TOBIAS MORETTI

TOBIAS MORETTI

Zaïde

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Tobias schrieb und las die Verbindungstexte zu Mozarts Oper
Tobias a écrit et lu les textes de liaison de l'opéra de Mozart


In der von Nikolaus Harnoncourt dirigierten Produktion dient Mozarts Symphonie Nr. 26 als Ouvertüre.  Alternativ zu Mozarts Musik schreibt Tobias Moretti, ein erfolgreicher österreichischer Schauspieler, auch einen "Wortstrom" über die Handlung der Oper und kommentiert auch den Kontext von Mozarts Schaffen, alles vor dem Hintergrund der aktuellen Debatten über das Spannungsfeld zwischen Ost und West, Toleranz und Gewalt, begleitet von Bezügen zu Nietzsche, Elfriede Jelinek, Goethes Faust und Schillers Don Carlos. Moretti verlängert damit das Werk in bemerkenswerter Weise und unterstreicht in gewisser Weise Mozarts Wunsch, mehr Worte in die lyrische Gattung zu integrieren.
Dans la production dirigée par Nikolaus Harnoncourt, c’est la Symphonie n° 26 de Mozart qui sert d’ouverture.  Alternativement avec la musique de Mozart, Tobias Moretti, un acteur autrichien à succès y déroule aussi « un flot de paroles », dont il est l’auteur, sur l’action de l’opéra et commente aussi le contexte de la création mozartienne, le tout mis en parallèle avec les débats actuels sur la tension entre l’Orient et l’Occident, la tolérance et la violence, et agrémenté de références à Nietzsche, à Elfriede Jelinek, au Faust de Goethe ou encore au Don Carlos de Schiller. Moretti allonge ainsi de façon notable l’oeuvre et, d’une certaine manière, accentue le désir qu’avait Mozart d’intégrer plus de paroles dans le genre lyrique


Nikolaus Harnoncourt (2006, Deutsche harmonia Mundi, 2 CDs) hat jedoch gerade das Spiel gewechselt, mit einem Mitschnitt von Konzerten, die im vergangenen März in Wien mit dem Concentus Musicus stattfanden.
Nikolaus Harnoncourt (2006, Deutsche harmonia Mundi, 2 CD) vient cependant de changer la donne, avec un enregistrement issu de concerts donnés à Vienne en mars dernier avec le Concentus Musicus.

Hier ist es ein Erzähler, der für die Kontinuität der Arbeit sorgt: Tobias Moretti, ein in Österreich und anderswo berühmter Schauspieler und Autor des Textes. Ein recht gut ausgearbeiteter Text, der nicht nur die rekonstruierte Handlung erzählt, sondern sie auch kommentiert und den Kontext des Mozart'schen Schaffens (Europa und Österreich um 1780) vor dem Hintergrund der aktuellen Toleranzdebatten kommentiert, die Gewalt und die wiedererstandene Spannung zwischen Ost und West, alles emailliert mit Verweisen auf Nietzsche, Goethes Faust, Schillers Don Carlos, Elfriede Jelinek (Zaïde, die Soliman gegenübersteht, wäre wie Jelinek in den Taliban...). Kurz gesagt, es ist typisch germanisch als "Dramaturgie", und man könnte das Schlimmste befürchten. Aber es muss gesagt werden, dass sie sehr überzeugend umgesetzt wird, dank des Humors, der Leichtigkeit, des stimmlichen Charmes auch des Schauspielers, der sich im Vorübergehen, ohne Anmaßung, von eleganter Ironie bis zur Schwerkraft auszeichnet
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Ici, c’est un récitant qui assure la continuité de l’oeuvre : Tobias Moretti, acteur célèbre en Autriche et ailleurs et auteur du texte. Texte assez développé, qui non seulement narre l’action reconstituée mais la commente, et commente aussi le contexte de la création mozartienne (l’Europe et l’Autriche autour de 1780), mis en parallèle des débats actuels sur la tolérance, la violence et la tension renaissante entre l’Orient et l’Occident, le tout émaillé de références à Nietzsche, au Faust de Goethe, au Don Carlos de Schiller, à Elfriede Jelinek (Zaïde face à Soliman, ce serait comme Jelinek chez les talibans…). Bref, c’est typiquement germanique comme « dramaturgie », et on pouvait craindre le pire. Mais force est de constater que c’est réalisé de façon très convaincante, grâce à l’humour, à la légèreté, au charme vocal aussi de l’acteur, qui excelle à passer, sans prétention, de l’ironie élégante à la gravité.


































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