TOBIAS MORETTI

TOBIAS MORETTI

Mozart Matinee (Salzburg 24-25/07/21)

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Mozart-Matinee mit Tobias Moretti:
Matinée Mozart avec Tobias Moretti

Es gibt ein Festspiel-Leben nach dem Tod für Jedermann
Il y a une vie de Festival après la mort pour Jedermann

Der Schauspieler legt eine eigene Textfassung des "Egmont" vor - und erweckt gemeinsam mit dem Mozarteumorchester den Freiheitskampf der Niederländer zum Leben.
L'acteur présente sa propre version textuelle d'"Egmont" et, avec l'orchestre du Mozarteum, donne vie à la lutte pour la liberté des Néerlandais.

Die Jedermänner im Ruhestand zeigen in den ersten Festspieltagen Präsenz. Peter Simonischek liest in Golling, Philipp Hochmair in Bad Gastein. Tobias Moretti bleibt dem Domplatz und dem Sujet nahe: "Still! Ich geh sterben! Wecke meine Mutter nicht!", deklamiert er fast tonlos, wie ein leises Echo auf den reichen Prasser.
Les Jedermann à la retraite sont présents dès les premiers jours du festival. Peter Simonischek lit à Golling, Philipp Hochmair à Bad Gastein. Tobias Moretti reste près de la place de la cathédrale et du sujet : "Du calme ! Je vais mourir ! Ne réveille pas ma mère !", déclame-t-il presque sans voix, comme un faible écho au riche Prasser.

Die erste Mozart-Matinee des Festspielsommers führt Goethe und Beethoven zusammen. Moretti hat eine Textfassung des "Egmont" erstellt, die dem Emotions-Schauspieler alle Möglichkeiten bietet. Er vermittelt die Dringlichkeit des Freiheitskampfs der Niederländer gegen die spanische Herrschaft und stellt den tragischen Helden Egmont ins Zentrum. In Riccardo Minasi findet Moretti einen expressiven Bruder im Geiste. Am Pult des Mozarteumorchesters gestaltet der Chefdirigent die Schauspielmusik zu "Egmont" mit packender Musizierlust. Das Aufbegehren Unterdrückter inspiriert Beethoven zu Höchstleistungen. Die Nähe zum "Fidelio" hört man auch den beiden Liedern des Clärchens an, die Elbenita Kajtazi mit silbrig schimmernder Höhe gestaltet .Die Sopranistin lässt bereits zuvor in Joseph Haydns "Missa in tempore belli" aufhorchen. Auch wenn der Beiname "Paukenmesse" geläufiger ist, verweist der eigentliche Titel - "in Kriegszeiten"- auf die Entstehungsgeschichte: Haydn hat 1796 die Bedrohung Österreichs durch Napoleons Truppen in die Komposition einfließen lassen. Aus dem jungen Solistenquartett sticht eine weitere Stimme heraus: Matthias Winckhler lässt im "Qui tollis" einen markanten Bassbariton mit auffallend beweglicher Mittellage erschallen.
La première matinée Mozart de l'été du festival réunit Goethe et Beethoven. Moretti a créé une version texte d'"Egmont" qui offre toutes les possibilités à l'acteur émotionnel. Il transmet l'urgence de la lutte du peuple néerlandais pour la liberté contre la domination espagnole et place le héros tragique Egmont au centre. En Riccardo Minasi, Moretti trouve un frère d'esprit expressif. À la tribune de l'orchestre du Mozarteum, le chef d'orchestre interprète la musique de scène d'"Egmont" avec un enthousiasme musical saisissant. La rébellion des opprimés inspire à Beethoven des performances de pointe. La proximité avec "Fidelio" s'entend également dans les deux chansons de Clärchen, qu'Elbenita Kajtazi interprète avec un registre aigu argenté et chatoyant. La soprano a déjà attiré l'attention dans la "Missa in tempore belli" de Joseph Haydn. Même si l'épithète "Paukenmesse" (Messe des timbales) est plus familière, le titre réel - "en temps de guerre" - fait référence à la genèse : Haydn a intégré la menace que représentaient les troupes de Napoléon pour l'Autriche dans la composition en 1796. Une autre voix se détache du jeune quatuor de solistes : Matthias Winckhler chante un baryton-basse saisissant avec un registre médian remarquablement agile dans le "Qui tollis".

Der Salzburger Bachchor legt nicht nur in Haydns Spätwerk vorbildliche Tiefenschärfe an den Tag. Auch Mozarts "Te deum laudamus", KV 141, fordert den Chor mit einer komplexen Schlussfuge. Dass die Mozart-Matineen heuer wieder in der Stiftung Mozarteum, der atmosphärisch und akustisch geeignetesten Spielstätte stattfinden, bereitet zusätzlich Freude.
Le Chœur Bach de Salzbourg ne fait pas seulement preuve d'une profondeur exemplaire dans l'œuvre tardive de Haydn. Le "Te deum laudamus" de Mozart, KV 141, met également le chœur au défi avec une fugue finale complexe. Le fait que les Matinées Mozart de cette année se déroulent à nouveau dans la Fondation Mozarteum, le lieu le plus approprié en termes d'atmosphère et d'acoustique, est un plaisir supplémentaire.


https://kurier.at/kultur/salzburger-festspiele-strauss-monumental-und-moretti-elegant/401454598?fbclid=IwAR31IWKSRBJ9a0fF1mYC986dvG27gCTdlM7XqGZQSRYOT6Xwl49HJxaoAxg


Salzburger Festspiele: Moretti elegant
Festival de Salzbourg : Moretti élégant

Mozart-Matinee brachte Goethe und Beethoven zusammen.
La matinée Mozart a réuni Goethe et Beethoven.

Tobias Moretti überwältigt mit seinem „Egmont“ bei der ersten Mozart-Matinee der Salzburger Festspiele: Die vergangenen vier Sommer stand er als Jedermann im Zentrum des Festivals. Heuer kehrte er an die Salzach zurück – als umjubelter Sprecher bei Beethovens Schauspielmusik zu Goethes Trauerspiel „Egmont“, op. 84.
Tobias Moretti bouleverse avec son "Egmont" lors de la première matinée Mozart du Festival de Salzbourg : Ces quatre derniers étés, il a été au centre du festival dans le rôle de Jedermann. Cette année, il est revenu à la Salzach - en tant que narrateur acclamé de la musique de scène de Beethoven pour la tragédie "Egmont" de Goethe, op. 84.

Die Textfassung hat Moretti selbst erstellt. Aufwühlend, aufregend, atemberaubend erzählt er die Geschichte dieses Grafen, der Philipp II. von Spanien Freiheit für die Holländer abtrotzen wollte und auf dem Schafott endete. Durch seinen überwältigenden, klaren Vortrag machte er das Leid der Unterdrückten, den Hass, die Niedertracht der Verräter spürbar.
Moretti a écrit le texte lui-même. Émouvant, passionnant, époustouflant, il raconte l'histoire de ce comte, qui a voulu arracher la liberté à Philippe II d'Espagne pour les Hollandais et s'est retrouvé sur l'échafaud. Avec son discours clair et bouleversant, il rendait palpables la souffrance des opprimés, la haine, la méchanceté des traîtres.

Ein wahrhaftiger Schauspieler war da im Mozarteum am Werk, der mit dem Dirigenten ganz im Einklang agierte. Gesprochenes Wort und Musik fügten sich wie Zahnräder ineinander. Denn Riccardo Minasi, Chefdirigent des Mozarteumsorchesters Salzburg, arbeitete mit seinem hingebungsvoll musizierenden Klangkörper präzise, analytisch und auch packend die Nuancen heraus. Erheblichen Anteil am Klangbild hatten die Naturtrompeten.
Un véritable acteur était à l'œuvre au Mozarteum, agissant en parfaite harmonie avec le chef d'orchestre. La parole et la musique s'emboîtent comme des roues dentées. Riccardo Minasi, chef principal de l'Orchestre du Mozarteum de Salzbourg, a travaillé les nuances de manière précise, analytique et captivante avec son orchestre qui joue avec dévouement. Les trompettes naturelles ont joué un rôle important dans le son.

Einziger Einwand: die extremen Ausbrüche der Sopranistin Elbenita Kajtazi klangen da übertrieben. Vor der Pause aber, bei Haydns „Paukenmesse“, der „Missa in tempore belli“ in C-Dur, fügte sie sich ins sehr gute Solisten-Ensemble, Valentina Stadler, Matthias Winckhler, Mingje Lei. Animiert agierte der Bachchor Salzburg.
Seule objection : les emportements extrêmes de la soprano Elbenita Kajtazi semblaient exagérés. Avant la pause, cependant, à la « Paukenmesse » de Haydn, la « Missa in tempore belli » en ut majeur, elle rejoint le très bon ensemble de solistes, Valentina Stadler, Matthias Winckhler, Mingje Lei. Le Chœur Bach de Salzbourg agissait avec animation.

Mit Mozarts „Te deum laudamus“ für Chor, Orchester und Orgel, KV 141, sorgte Minasi zu Beginn mit seinem energetischen Zugang, den er bis zu Beethoven durchhielt, für einen heftig akklamierten Auftakt der Mozart-Matineen.
Avec le "Te deum laudamus" pour chœur, orchestre et orgue, KV 141, de Mozart, Minasi a donné le coup d'envoi des matinées Mozart avec son approche énergique, qu'il a poursuivie avec Beethoven.

Susanne Zobl


http://www.drehpunktkultur.at/index.php/festspiele/15267-die-trommel-geruehrt-die-pauke-geschlagen?fbclid=IwAR0JIGGvqcp0FBGP_C576HugR9gULLpKP1HpUFmIEXXQnPsQPd1kmKam8j8

Die Trommen gerührt, die Pauke geschlagen
Les tambours sont battus, les cimbales frappées

24/07/21 Clärchen. Das ist die Freundin vom Grafen Egmont. Freudvoll und leidvoll, gedankenvoll sein. Sie wissen schon. Das ist ein bisserl später, denn zuerst hat sie noch ihren Liebsten als „L'homme armé“ besungen und bewundernd geschwärmt: Die Feinde schon weichen, wir schießen da drein. Welch Glück sondergleichen, ein Mannsbild zu sein. Das Mannsbild war Tobias Moretti.
Clärchen. C'est la petite amie du comte d'Egmont. Être joyeuse et triste, pensive. Elle le sait déjà. C'est un peu plus tard, car d'abord elle chante « L'homme armé » à propos de son bien-aimé et s'extasie en admiration : Les ennemis cèdent déjà, on leur tire dessus. Quelle chance d'être un homme. L'homme était Tobias Moretti.

VON REINHARD KRIECHBAUM

Eigentlich fast kontraproduktiv, Beethovens Bühnenmusik zu Goethes Egmont im Rahmen der Ouverture spirituelle zum Thema Pax zu offerieren. Irgendwie ist in diesem Theaterstück über den Freiheitskampf der Niederländer gegen die spanischen Habsburger alles drinnen, was bis heute nationaler Scharfmacherei dient.
Il est en fait presque contre-productif de proposer la musique de scène de Beethoven pour Egmont de Goethe dans le cadre de l'Ouverture spirituelle sur le thème de la paix. D'une certaine manière, cette pièce sur la lutte pour la liberté des Néerlandais contre les Habsbourg espagnols a tout ce qu'il faut pour servir d'agitation nationale aujourd'hui encore.

Aber im Zweifelsfall aber adelt die Kunst nicht nur die Mittel, sondern auch die Botschaft. Tobias Moretti war in der ersten Mozart-Matinee (24./25.7.) der Erzähler der Geschichte, die er aus Zitaten und mit mancherlei eigenen Zutaten sehr anschaulich rübergebracht hat. Das war auch dramaturgisch stark und vermittelte sehr anschaulich zwischen den Musiknummern und deren affektivem Gehalt.
Mais en cas de doute, l'art ennoblit non seulement le moyen mais aussi le message. Tobias Moretti a été le narrateur de l'histoire de la première matinée Mozart (24/25 juillet), qu'il a racontée de manière très vivante à partir de citations et avec beaucoup d'ingrédients de son cru. Cet aspect était également fort sur le plan dramaturgique et transmis de manière très vivante entre les numéros musicaux et leur contenu affectif.

Das einmal gedankenvoll lierbende, zuvor die Trommel rührende Clärchen war die kosovarische Sopranistin Elbenita Kajtazi, die man gleich vormerken sollte für weitere Festspiel-Engagements. Es gehört einiges dazu, diese beiden Lied-Marginalien aus der Egmont-Musik zu so einprägsamen Charakterstücken zu formen und doch nicht weit übers Ziel hinaus zu schießen.Scharf geschossen, aber auch viel Hintergründiges herausgekitzelt haben Riccardo Minasi und das Mozarteumorchester. Minasi ließ sich da keineswegs so flott ins Schlachtfeld locken. Wie in der ersten Zwischenaktmusik eine Stimmung suggeriert wurde, die das unterdrückte, aber deutlich vernehmbare Brodeln der Volksstimme schildert – der sprichwörtliche Daumen am Dampfkessel: Das war schon ein Kabinettstück des genauen Notentext-Lesens. Es blieb nicht das einzige.
Riccardo Minasi et l'orchestre du Mozarteum ont fait preuve d'une grande vivacité, mais ont également fourni de nombreuses informations de fond. Minasi ne s'est pas laissé entraîner sur le champ de bataille si rapidement. La manière dont une ambiance est suggérée dans le premier interlude musical, qui dépeint le bouillonnement étouffé mais clairement audible de la voix du peuple - le pouce proverbial sur la chaudière à vapeur : c'était déjà un morceau de cabinet de lecture de partition précis. Ce n'était pas le seul.

Zuvor „kriegerische“ geistliche Musik. Haydns Paukenmesse (Missa in tempore belli) spricht ohnedies für sich, wenn ein aufmerksamer Dirigent und ein Orchester, das merklich engagiert und gut drauf war, die vielen großen und kleinen Originalitäten offen legen. Zu Elbenita Kajtazi traten da noch Valentina Stadler (Alt), Mingjie Lei (Tenor) und Matthias Winckhler (Bass). Über weniger gestalterische Aufmerksamkeit durfte sich eingangs Mozart freuen. Dessen Te Deum KV 141 klang derart forsch, als wollte jemand dem lieben Gott heftige Vorwürfe machen, dass er immer wieder tempore belli, eine Zeit des Krieges, zulässt.
Avant cela, la musique sacrée "guerrière". La Paukenmesse (Missa in tempore belli) de Haydn parle d'elle-même de toute façon, lorsqu'un chef attentif et un orchestre visiblement engagé et de bonne humeur en révèlent les nombreuses petites et grandes originalités. Elbenita Kajtazi était accompagnée de Valentina Stadler (alto), Mingjie Lei (ténor) et Matthias Winckhler (basse). Au début, Mozart a pu bénéficier d'une attention moins créative. Son Te Deum KV 141 sonnait de façon si vive, comme si quelqu'un voulait reprocher vivement à Dieu de toujours permettre le tempore belli, un temps de guerre.
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