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TOBIAS MORETTI ÜBER SEINEN NEUEN KINOFILM
TOBIAS MORETTI A PROPOS DE SON NOUVEAU FILM
„Bertolt Brecht ist aktueller denn je“
« Bertolt Brecht est plus actuel que jamais »
Von/de: KATI DEGENHARDT
Im Film „Mackie Messer – Brechts Dreigroschenfilm“ (seit Donnerstag im Kino) verwandelt sich Tobias Moretti (59) in den TitelGauner Macheath
Dans le film "Mackie Messer- L'opéra de Quat'sous" de Brecht (depuis jeudi au cinéma) Tobias Moretti (59 ans) devient l'escroc en titre, MacHeath.
„Und der Haifisch, der hat Zähne. Und die trägt er im Gesicht. Und Macheath, der hat ein Messer, doch das Messer sieht man nicht.“
« Le requin a des dents et il les montre. Et Macheath a un couteau mais on ne le voit pas. »
In wohl mittlerweile zehntausenden Aufführungen von Bertolt Brechts „Die Dreigroschenoper“ weltweit wurde mit diesen Zeilen der Ganove Mackie Messer besungen. Im neuen Kinofilm „Mackie Messer – Der Dreigroschenfilm“ über Brechts gescheiterten Versuch, aus seinem Bühnenerfolg nach eigenen radikalen künstlerischen Vorstellungen einen Film zu machen, spielt Tobias Moretti diesen ¬Macheath. Und er macht das sensationell.
Entretemps, dans probablement les dizaines de milliers de représentations de « l’Opéra de Quat’sous » de Bertolt Brecht partout dans le monde, les lignes à propos de l’escroc Mackie Messer étaient chantées. Dans le nouveau film « Mackie Messer – Le film de quat’ sous’ » à propos de la tentative échouée de Brecht de faire un film de son succès théâtral d’après sa propre représentation artistique radicale, Tobias Moretti joue ce Macheath. Et il le fait de façon sensationnelle.
Im Gespräch mit BamS erinnert sich der österreichische Film- und Theaterstar gern an die Dreharbeiten, die knapp anderthalb Jahre zurückliegen.
Dans une conversation avec BamS (Bild am Sonntag) la star autrichienne de cinéma et de théâtre se souvient du tournage, qui s’est déroulé il y a un peu plus d’un an et demi.
Gedreht wurde in Gent, Antwerpen, Baden-Württemberg und Berlin. „Es war ein Zirkus! Die Figuren, die Drehorte, die Zeit tragen dazu bei, dass man ähnlich wie bei einer Theaterproduktion nicht mehr aussteigt. Es war eine dichte und spannende Zeit, sich in die Geschichte und das Drumherum hineinzubegeben“, erinnert sich Moretti.
Le film a été tourné à Gand, Anvers, Baden-Württemberg et Berlin. « C’était un cirque ! Les personnages, les lieux de tournage, le temps contribuent au fait que vous ne pouvez pas vous en tirer comme dans une production théâtrale. Ce fut une période dense et passionnante pour s’immerger dans l’histoire et tout ce qu’il y a autour », se souvient Moretti.
Das Drehbuch von Brecht-Experte Joachim Lang, der auch Regie geführt hat, gefiel Moretti auf Anhieb, weil es drei Geschichten verwebt: Indem Brecht (toll gespielt von Lars Eidinger) versucht, seinen Dreigroschenfilm zu verwirklichen, sieht man natürlich die „Dreigroschenoper“, erfährt die Details, warum Brecht mit der fertigen Kinoversion aus dem Jahr 1931 nicht mehr viel zu tun hatte und sehr viel über den berühmten Brecht selbst.
Le scénario de l’expert de Brecht Joachim Lang, qui a aussi dirigé la mise en scène, a immédiatement plu à Moretti, parce que trois histoires se mêlent : Pendant que Brecht (joué de façon formidable par Lars Eidinger) tente de réaliser son film de quat’sous, on voit bien sûr « l’Opéra de Quat’sous », on découvre les détails pourquoi Brecht n’avait plus grand-chose à voir avec la version cinématographique terminée de 1931 Brecht et beaucoup plus à propos du célèbre Brecht lui-même.
Natürlich hat sich auch Moretti intensiv mit dem großen Denker beschäftigt. Er sagt: „Brecht war seiner Zeit voraus. Als Künstler hat er erkannt, dass die Verselbstständigung jedes politischen Schemas schreckliche Gefahren birgt.“
Bien sûr, Moretti s’est aussi occupé de façon intensive du grand penseur. Il dit « Brecht était en avance sur son temps. En tant qu’artiste, il s'est rendu compte que l'indépendance de tout projet politique comporte de terribles dangers. »
Und weiter: „Er hat auch die kapitalistische Entwicklung, die Zunahme von Gewalt, Brutalität, die Entwurzelung unserer Kultur erkannt. Damit ist Brecht und damit dieser Film über ihn aktueller denn je.“
Et il continue "Il a également reconnu le développement capitaliste, l’augmentation de la violence, la brutalité, le déracinement de notre culture. Avec ceci, Brecht et donc ce film sur lui sont plus pertinents que jamais. »
Der große Applaus bei der Premiere des neuen Mackie-Messer-Films in dieser Woche in Berlin gibt Moretti recht: „Die ‚Dreigroschenoper‘ ist etwas ganz Besonderes. Es geht gar nicht anders, als sie in eine bestimmte Perspektive zu setzen. »
Les grands applaudissements lors de la Premiere du nouveau film Mackie Messer cette semaine à Berlin donne raison à Moretti : « L’Opéra de Quat’sous est quelque chose de tout à fait particulier. Il ne s’agit de rien d’autre que de le placer dans une certaine perspective »
Der Schauspieler nennt ein Beispiel: „Viele Menschen verstehen Demokratie heute nicht mehr, weil innerhalb dieses Systems so viele Dinge zugelassen und toleriert werden, die wir als ungerecht empfinden.“
L’acteur cite un exemple: "Beaucoup de gens ne comprennent plus la démocratie aujourd’hui car dans ce système, tant de choses que nous estimons injustes sont admises et tolérées."
Er warnt davor, dass unsere Demokratie ihre Bedeutung verliert. „Man kann sie so weit ausdehnen und beugen, dass sie kein Fundament unserer Gesellschaft mehr ist, keine Perspektive mehr bietet.“
Il avertit que notre démocratie perd son sens « On peut l’étendre et la plier tellement loin, qu’elle n’est plus la base de notre Société, qu’elle n’offre plus aucune perspective.
Und das hat seiner Ansicht nach auch Konsequenzen: „Das beeinflusst nicht nur das Rechtsempfinden, das löst den Rechtsanspruch auf. Es betrifft neue Medien, legale Methoden, Steuern zu hinterziehen, Rechtsprechungen, die völlig absurd sind.“ Und wir sind schuld daran: „Demokratie zu leben wird verwechselt damit, sie von der Politik organisieren zu lassen.“
Et cela, à son avis, a aussi des conséquences : "Cela influence non seulement la sensation juridique, cela dissout la prétention juridique.Cela concerne les nouveaux médias, les méthodes légales d’éviter les taxes, de juridictions complètement absurdes. "Et nous en sommes coupables:" La démocratie à vivre est confondue avec le fait qu’elle se laisse organiser par la politique »
Seit Ende vergangenen Jahres hat der Ehemann (21 skandalfreie Ehejahre mit seiner Julia, 47), dreifache Vater (Antonia, 20, Lenz, 18, und Rosa, 7) und Bauer im Nebenberuf (mit seiner ¬Familie lebt er auf einem Bio-Rinderhof in Tirol) durchgearbeitet.
Depuis la fin de l’année dernière, le mari (21 ans de mariage sans scandale avec sa Julia, 47 ans) trois fois père (Antonia, 20, Lenz, 18 et Rosa, 7) et agriculteur en profession secondaire (il vit sur une ferme d’élevage bovin bio avec sa famille) a travaillé sans cesse.
Eine Lungenentzündung zwang ihn zu einer unfreiwilligen Pause. Doch nach nur fünf ausgefallenen Vorstellungen kehrte er auf die Bühne zurück. Das hat ihm viel Respekt eingebracht, auch wenn er voraussichtlich noch mehrere Wochen nicht hundertprozent fit sein wird.
Une pneumonie l'a forcé à faire une pause involontaire. Mais après une absence de seulement cinq représentations , il est revenu sur scène. Cela lui a valu beaucoup de respect, même s'il est peu probable qu'il soit en forme à cent pour cent pendant encore plusieurs semaines.
Moretti vergisst nicht, die herausragende Arbeit seiner Schauspielkollegen zu loben: Hannah Herzsprung (37) als Polly, Joachim Krol (61) als Bettler-Chef Peachum, Claudia Michelsen (49) als Frau Peachum und, als Brecht, Lars Eidinger (42).
Moretti n’oublie pas de louer le travail remarquable de ses collègues acteurs : Hannah Herzsprung (37 ans - Polly, Joachim Krol (61 ans - le chef des mendiants Peachum) Claudia Michelsen (49 ans - Mme Peachum) et, dans le rôle de Brecht, Lars Eidinger (42 ans).
Dann kehrt Moretti zu seinem Thema zurück: Was kann, darf, muss Kunst? „Kultur und Kunst müssen ihre Bedeutung behalten. Sie sind die einzige Perspektive des Überlebens.“ Eine kulturerhaltende, moralische Instanz fehlt total, sagt er. „Wir leben nicht mal in einer unmoralischen, wir leben in einer amoralischen Welt.“
Puis Moretti revient à son thème: que peut, doit,faire l'art? "La culture et l'art doivent garder leur sens. Ils sont la seule perspective de survie. "Une autorité morale préservant la culture est totalement absente, dit-il. "Nous ne vivons même pas dans un monde immoral, nous vivons dans un monde amoral."
Auch das natürlich eine Parallele zur „Dreigroschenoper“, in der Brecht den Sitten- und Werteverfall scharf kritisiert. Moretti: „Brecht ist jemand gewesen, der immer wieder mit dem, was er gemacht hat, gebrochen hat. Brecht wurde mit seiner Kritik am Kapitalismus vom Erfolg der ,Dreigroschenoper‘ selbst ausgehebelt. Film war ein völlig neues Medium, das der Macht des Materiellen unterlag und entsprechend kostete. Vorher kämpfte er gegen die politische Zensur, jetzt unterlag seine Kunst dem Markt.“
Bien entendu, ceci est aussi un parallèle à « l’Opéra de Quat'sous », dans lequel Brecht critique vivement le déclin de la moralité et des valeurs. Moretti: "Brecht est devenu quelqu'un qui a toujours été en rupture avec ce qu'il a fait. Avec sa critique du capitalisme, Brecht s'est mis lui-même à l'écart du succès pour l"Opéra de Quat' sous". Le film était un support complètement nouveau, soumis à la puissance du matérialisme et à un coût en conséquence. Avant, il luttait contre la censure politique, maintenant son art a succombé au marché. "
"Aber auch ein Genie ist ein Mensch. „Wahrscheinlich ließ er sich verführen und hat sich selbst verführt.“
Mais un génie est aussi un homme « Il se laissait probablement séduire et a lui-même séduit »
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