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Alles liegt in dieser Stimme. Gier und Schläue, Selbstmitleid und Brutalität, aber auch etwas Zartes, Empfindliches und sogar Melancholie. Am gefährlichsten klingt sie, wenn sie leise wird, dann verfällt man ihr wie einem süßen Gift. Tobias Moretti spielt mit seiner Stimme wie ein Musiker mit seinem Instrument. Keine herrischen Töne, Verführer schreien nicht. Wen wundert es, dass sich die Weiber an ihn hängen, an diesen Gangster namens Macheath, auch Mackie Messer genannt. Den spielt Moretti in Cut und Zylinder mit einem Messer, das man nicht sieht. Mackie Messer — Brechts Dreigroschenfilm ist ein opulentes Gesamtkunstwerk. Es erzählt die Geschichte des erfolgreichsten Stücks der zwanziger Jahre, von Brechts Dreigroschenoper und ihrer gescheiterten Verfilmung durch den Dichter selbst. Ein Kinoereignis, das einer zunehmend gespaltenen Gesellschaft den Spiegel vorhält, bild- und textgewaltig und dabei hundert Prozent Bertolt Brecht. Kein Wort im Drehbuch, das nicht aus seinen Werken stammt. Virtuos zusammengefügt von Regisseur Joachim A. Lang. Alle sind sie da, die junge Unschuld, die Bettler, die Gauner, die Huren, der Polizeichef und der triebhafte Macheath, ein Mann zum Fürchten, auch wenn der Film mit gezielten Brüchen immer wieder klarmacht: Dies ist eine Kunstfigur. Ihre Stimme aber hallt lange nach. Mitte September kommt Mackie Messer ins Kino.
Tout se trouve dans cette voix. L’avidité et la ruse, l’auto-compassion et la brutalité, mais aussi quelque chose de tendre, de sensible et même de la mélancolie. C’est quand elle devient calme qu’elle est la plus dangereuse, alors, elle vous fait tomber comme un doux poison. Tobias Moretti joue avec sa voix comme un musicien avec son Instrument. Pas de tonalité impérieuse, les séducteurs ne crient pas. Pas étonnant que les femmes s’accrochent à lui, à ce gangster nommé Macheath, qu’on appelle aussi Mackie Messer. Moretti le joue en jaquette et haut de forme avec un couteau, que l’on ne voit pas. Mackie Messer – Brechts Dreigroschenfilm est une opulente œuvre d’art totale. Cela raconte l’histoire de la pièce la plus couronnée de succès des années 20, l’Opéra de Quat’sous de Brecht et de son adaptation cinématographique ratée par le poète lui-même. Un événement cinématographique, qui reflète comme un miroir une société de plus en plus divisée, pleine d’images et de textes et cent pour cent Bertolt Brecht. Aucun mot dans le scénario qui ne provienne pas de ses œuvres. Assemblés de main de maître par le metteur en scène Joachim A. Lang. Ils sont tous là, la jeune innocente, les mendiants, les escrocs, les putains, le Chef de la Police et un Macheath instinctif, un homme à craindre, même si le film le montre clairement et à plusieurs reprises : Celui-ci est une figure artistique. Mais sa voix résonnera longtemps. Mackie Messer arrive mi-septembre dans les cinémas.
Das Restaurant „Theresa Grill" in der Münchner Maxvorstadt. Der lang-gestreckte Raum mit dem Flair eines Lofts ist noch fast leer. Aufzug Tobias Moretti. Ein bisschen verspätet, schwarzer Bequemlook, gut abgehangene Lederschuhe und ein dunkles Jackett unterm Arm. Von seinem Bauernhof oberhalb von Innsbruck ist er in zwei Stunden nach München gebrettert, bei Dauerregen kein Spaß. Morgens noch ein Moped auf den Anhänger verladen, den dabei zugezogenen Schnitt am Handballen an einer Tankstelle mit Wodka desinfiziert. Kraftkerl, Mannsbild, Alphatier. Das Bild kennt man von ihm. Plötzlich ein Handkuss. Nur ein Hauch über dem Handrücken, wie es sich gehört. Mit direktem Blick aus seeblauen Augen.
Le restaurant “Grill Theresa” dans le Maxvorstadt de Munich. La pièce allongée avec l’aspect d’un loft est encore presque vide. Arrivée de Tobias Moretti. Un peu en retard, look noir confortable, chaussures en cuir bien usagées et une veste sombre sous le bras. De sa ferme au-dessus d’Innsbruck, il est à Munich en deux heures en roulant à toute berzingue, avec la pluie continue, aucun plaisir. Charger encore le matin une moto sur la remorque, tandis que la coupure faite à la main était désinfectée dans une station service avec de la vodka. Homme fort, image de l’homme, animal Alpha. On connaît son image. Soudain un baise-main. Juste un souffle sur le dos de la main, comme il se doit. Avec un regard direct de ses yeux bleus comme la mer.
Am Fenstertisch mit Aussicht auf den Innenhof wird Moretti zum Erzähler, der sofort einen Kokon aus Konzentration um sich schafft. Er ist einer, der die Gedanken beim Reden einkreist, manchmal sucht er ein paar Sekunden nach dem genauen Wort. Er kann aber auch blitzartig sehr kategorisch sein. Schon früh hat er sich als Schauspieler aus Umgebungen verabschiedet, die ihm nicht zuträglich waren. Wie 1990 in Berlin. Nach der Schauspielausbildung an der Otto Falckenberg Schule in München ging er ans Deutsche Theater, damals noch Ostberlin während des Endstadiums der DDR. Wie sich die Theaterleute im Kampf um Pfründe zerfleischten, stieß ihn so ab, dass er die Stadt schnell wieder verließ. „Ich habe ein überlebensnotwendiges Autonomiebedürfnis, und wenn dann einer Arbeit etwas entgegensteht, was dann doch immer wieder in bürgerliche Kategorien fällt, obwohl jeder glaubt, er argumentiere ideologisch, dann ist das eigentlich gar kein Humus für meine Arbeit." Spätestens da ist klar: Nur weil einer auch Dialekt sprechen kann — und bei Moretti sind es gleich mehrere —, ist er kein leutseliger Volksschauspieler. Moretti liebt Wörter für ihren Klang. Manchmal singt er beim Sprechen und umgekehrt.
À la table près de la fenêtre donnant sur la cour, Moretti devient le narrateur, créant instantanément un cocon de concentration. Il est celui qui encercle les pensées tout en parlant, parfois il cherche le mot exact pendant quelques secondes. Mais il peut aussi en un éclair être très catégorique. Au début, en tant qu’acteur, il a dit au revoir à un environnement qui ne lui était pas favorable. Comme en 1990 à Berlin. Après la formation artistique à l’école Otto Falckenberg à Munich, il allait au théâtre allemand, à l'époque encore Berlin-Est pendant le stade final de la R.D.A. Comme les gens de théâtre se déchiraient dans la lutte pour le bénéfice, cela le repoussait tellement qu'il quittait de nouveau vite la ville. „J'ai un besoin d'autonomie nécessaire à la survie, et et si quelque chose s'oppose à un travail qui tombe toujours dans des catégories bourgeoises, même si tout le monde croit qu'il avance ses idées idéologiquement, alors ce n'est à vrai dire aucun humus pour mon travail." Au moins, c’est clair. Ce n’est pas parce que quelqu’un parle un dialecte et chez Moretti, c’est même plusieurs – qu’il est un acteur folklorique affable. Moretti aime les mots pour leur son. Parfois, il chante en parlant et vice-versa.
Die Dreigroschenoper ist ein Glücksfall für einen Schauspieler von solcher Musikalität. Moretti spielte den Macheath auch schon an der Oper, am Theater an der Wien. Kopfüber in einem Käfig hängend, sang er damals Brechts Denn wovon lebt der Mensch?. Neben aller kriminellen Energie, sagt Moretti, habe dieser Mackie Messer eine ausgeprägte Hybris. Nach oben treibt es ihn, am Ende ist er Geschäftsmann — und sieht sich als künftiger Staatenlenker. War Brecht ein Prophet? Eines ist er für Moretti jedenfalls nicht: ein dogmatisch verkapselter Lehrmeister, wie ihn Generationen von Schülern vermittelt bekamen. „Die verstaubte, vergilbte Historie, die man immer mitschleppt wie einen Rucksack — die muss weg. Ich hab ein-fach eine Freude mit dem Werk und auch mit Brecht, weil der in seiner Brutalität, in seiner Radikalität so klar ist. Und klarerweise auch vorausschauend ist. Und klarerweise auch selbst im kapitalistischen Sinne verführbar und korrupt gewesen ist. Das ist auch symptomatisch für die Lächerlichkeit der ganzen Ideologie — so wichtig sie ist. Aber man muss sie nicht fern des Lebens auf einen Sockel stellen." Brecht etwa, erzählt Moretti, habe sein Steyr-Cabriolet so sehr geliebt, dass er ein Poem über den Wagen schrieb. Nach einem Crash spendierte ihm die Firma einen neuen, gegen die Verwendung des Gedichts zu Werbezwecken. Moretti hat Brechts Steyr-Hymne bei einem Porsche-Event rezitiert. Dabei fährt er selbst gern „alte Italiener", Autos und Motorräder, den „Irrsinn" einer Paris—Dakar hat er Ende 2013 auch mitgemacht. „Es ist eine Mischung von absoluter Disziplinierung von Angst, und trotzdem hast du einen Freiraum vor dir. Diesen Freiraum hat man am Theater nicht immer, oder manchmal erst später." Eleganter kann man eine Verbindung zwischen zwei unterschiedlichen Passionen nicht ziehen. „Ich kann mir nicht vorstellen, jemals nicht mehr Theater zu spielen, es wäre ein Verrat, und ich würde dann plötzlich ängstlich werden. Das wär so, als ob man nur noch mit Netz spielen würde —was nicht heißt, dass die Filmarbeit immer ein Spielen mit Netz ist, im Gegenteil, auch dabei kann man ein Risiko eingehen, aber du gehst es anders ein.
" L’Opéra de quat’sous est une aubaine pour un acteur d'une telle musicalité. Moretti a également joué MacHeath à l'Opéra, au Theater an der Wien. Suspendu dans une cage, la tête en bas, il a chanté « Pour quoi l'homme vit-il? » de Brecht. En plus de toute l'énergie criminelle, dit Moretti, ce Mackie Messer a un orgueil prononcé. Cela le pousse vers le haut, à la fin, c’est un homme d’affaires - et se voit comme le futur chef de l’Etat. Brecht était-il un prophète? En tout cas, pour Moretti, il n’en est pas un: un enseignant coincé dans son dogme, comme on l’enseigne à des générations d’étudiants. "L’histoire poussiéreuse et jaunie que vous portez toujours comme un sac à dos - elle doit partir. J'ai un plaisir simple avec le travail et aussi avec Brecht, parce qu'il est si clair dans sa brutalité, dans son radicalisme. Et clairement aussi proactif. Et bien sûr, même dans le sens capitaliste, il pouvait être séduit et corrompu. Ceci est également symptomatique du ridicule de toute l'idéologie - aussi importante soit-elle. Mais on ne doit pas les mettre sur un piédestal loin de la vie. Brecht, raconte Moretti, aimait tellement son cabriolet Steyr qu’il a écrit un poème sur la voiture. Après un accident, la Société lui en offrait un nouveau, contre l’utilisation du poème à des fins publiciaires. Moretti a récité l’hymne à Steyr de Brecht lors d’un événement Porsche. Avec cela, il conduit lui-même volontiers de « vieilles italiennes » des voitures et des motos, il a aussi participé à cette « folie » le Paris-Dakar fin 2013. « C’est un mélange absolu de discipline de la peur, et malgré tout, tu as de l’espace libre devant toi. » On n’a pas toujours cet espace de liberté au théâtre ou parfois, seulement plus tard. On ne peut pas faire un lien plus élégant entre deux passions différentes. « Je ne peux pas m’inaginer ne plus jamais jouer au théâtre, ce serait une trahison, et je deviendrais alors soudain craintif.. Ce serait comme si on devait jouer seulement avec un filet, - ce qui ne veut par dire que le travail au cinéma est toujours un jeu avec filet, au contraire, même ici, on peut prendre un risque mais on le prend d’une autre manière.
Moretti hat vieles gewagt. Den verlogenen Luis Trenker gespielt und den Tiroler Freiheitskämpfer Andreas Hofer. Es waren Anti-Heimatfilme. Ebenso wie der Alpenwestem Das finstere Tal, in dem er nahezu wortlos den Bösen verkörpert. Noblesse über Abgründen zeigt er als Silberrücken im Banken-Thriller Bad banks. Als schizophrener Architekt stürzt er in Hirngespinster in die Welt des Wahns. Seit Sommer 2017 spielt Tobias Moretti vor dem Salzburger Dom den Jedermann. Dem hat er den Katholizismus entzogen und ihn zu einem verlorenen Typen gemacht, der ums Überleben kämpft. „Das Museale ist der Kill für die Kunst — deswegen muss man das Museale bekämpfen, auch in sich", sagt Moretti. Seine Rollen interpretiert er nicht im Gespräch. Sein Lieblingszitat von Brecht? — „Meinen Kaffee!" — Mit einem langen, gedehnten e. Nichts anderes sagt dieser Macheath, als er verraten ist und das auch weiß. Für Moretti ein Ausdruck dafür, wie einer an seiner Ordnung festhält, auch wenn der Zenit längst überschritten ist.
Moretti a osé beaucoup de choses. Il a joué le menteur Luis Trenker et le combattant tyrolien pour la liberté Andreas Hofer. C’étaient des films anti-patrie. Egalement comme le western alpin « La vallée sombre » dans lequel il interprète, presque sans mot dire, le méchant. Il montre la noblesse au-dessus de l’abîme comme dos argenté dans le thriller bancaire « Bad Banks ». Dans le rôle d’un architecte schizophrène, il se plonge dans le monde de la folie dans « Hirngespinster ». Depuis l’été 2017, Tobias Moretti joue devant la cathédrale de Salzbourg Jedermann. Il lui a retiré le catholicisme et a fait de lui un type perdu, qui lutte pour sa survie. « Le musée est la mort pour l’art – c’est pourquoi on doit combattre le musée, en soi aussi », dit Moretti. Il n’interprète pas ses rôles dans la conversation. Sa citation préférée de Brecht ? – « Mon café : » avec un e long, traînant. Ce Macheath ne dit rien d’autre car il est trahi et il le sait aussi. Pour Moretti, une expression sur la façon dont on s'en tient à son ordre, même si le zénith est passé depuis longtemps.
So könnte man immer weiter eintauchen in die Welt eines Schauspielers, für den die Literatur einen so hohen Wert hat. Demnächst kommt ein musikalisches Hörbuch von ihm heraus mit Texten des Südtiroler Dichters Norbert Conrad Kaser. Morettis Vater war Schriftsteller, seine Mutter Lehrerin. Mit drei Brüdern wuchs er in einem Bergbauerndorf am Brenner auf. Es war dort, wo er etwas erfahren hat, das ihn bis heute nährt: „Die Pflichterfüllung ist ja auch so was wie ein Zufriedenheitsprinzip im alten Sinn. Ich glaube, dieses Prinzip hatten frühere Generationen, meine Mama hat das auch gehabt. Sie war Lehrerin und Mama und war immer für uns da. Wir haben immer das Gefühl gehabt, wir wären wahnsinnig reich, obwohl wir ganz wenig gehabt haben, weil meine Mutter einfach immer eine kultivierte Situation um uns herumgebaut hat. Bei bestimmten Dingen brauchte man gar nicht lang über-legen. Die sind da, um gemacht zu werden. Das reicht von Zivilcourage über bestimmte Lebenshaltungen über einen bestimmten Mut bis hin zur Zufriedenheit. Die Bestimmung des Menschen kann auch Zufriedenheit sein. Zufriedenheit heißt aber nicht, dass man immer mit dem zufrie-den ist, was man macht, sondern dass man nicht in Widerstreit gehen muss mit Dingen, die man nicht ändern kann." So etwas wird nicht unbedingt verstanden, wie sein multiples Leben überhaupt. Wie kann so ein Schauspieler auch noch Bauer sein? Das ist er, und zwar mit Diplom und nicht im Nebenerwerb. Die Bergzucchini-Ernte begann diesen Sommer spät, wegen der Trockenheit, doch jetzt heißt es Arbeit im Akkord. Da hilft die ganze Familie, die Frau, die drei Kinder, Freunde aus Italien und Tirol. Unversehens spricht er tirolerisch, es passt zu seinen Händen, Arbeitspranken, breit und braungebrannt. „Das ist ein sehr geordnet chaotischer Zustand bei uns. Mir kommt mein Leben immer wieder so vor wie das Endstadium einer Probenarbeit. Und dann denke ich mir: Wann hört es denn endlich auf, wann ist denn danach? Scheinbar ist kein Danach. Aber ich find es einfach auch spannend, weil ich so eine umwerfende, betörende, großartige Frau habe, die ei-ne Künstlerin ist, die das alles versteht mit all dieser Ohnmacht, die wir alle in uns haben. Und dann haben wir ja auch Kinder, die kann man ja nicht einfach alleinlassen in der Welt, da ist ganz schnell was übersehen." Die Frau — das ist Julia Moretti, eine exzellente Oboistin, seine Gefährtin seit mehr als zwanzig Jahren. Abends ist sie mit dabei auf der Premierenfeier von Mackie Messer im „Hotel Bayerischer Hof. Der letzte Song, meint sie mit einem liebevollen Lächeln, der sei dann vielleicht doch ein bisschen zu hoch gewesen für ihn, so von der Stimmlage her. Moretti nimmt es gelassen.
Ainsi, vous pourriez vous immerger dans le monde d’un acteur pour lequel la littérature a une valeur tellement haute. Bientôt paraîtraun livre audio musical avec des textes du poète du Tyrol du Sud Norbert Conrad Kaser. Le père de Moretti était écrivain, sa mère enseignante. Avec trois frères, il a grandi dans un village de montagne sur Brenner. C'était là, où il a appris quelque chose qui le nourrit jusqu'à ce jour: «L'accomplissement du devoir est aussi quelque chose comme un principe de satisfaction dans l'ancien sens. Je pense que c'est le principe des générations précédentes, ma mère l'avait aussi. Elle était enseignante et maman était toujours là pour nous. Nous avons toujours eu le sentiment d'être incroyablement riches, même si nous avons eu très peu, car ma mère a toujours construit une situation cultivée autour de nous. Pour certaines choses, vous n'avez pas besoin de réfléchir longtemps. Elles sont là pour être faites. Cela va du courage civil à certaines conditions de vie à un certain courage et jusqu'à la satisfaction. La détermination de l'homme peut aussi être la satisfaction. La satisfaction ne signifie pas que vous êtes toujours satisfait de ce que vous faites, mais que vous n'avez pas à vous battre avec des choses que vous ne pouvez pas changer. » Une telle chose n'est pas nécessairement comprise, tout comme sa vie multiple. Comment un tel acteur peut-il être un agriculteur? C'est ce qu'il est, avec un diplôme et pas en activité accessoire. La récolte de courgettes de montagne a débuté tard cet été à cause de la sécheresse, mais maintenant c'est du travail à la tâche. Toute la famille, la femme, les trois enfants, les amis d'Italie et du Tyrol aident. De manière inattendue, il parle le tyrolien, cela va avec ses mains, ses mains de travailleur, larges et bronzées. "C’est un état chaotique très ordonné chez nous. Ma vie ne cesse de me revenir comme la dernière étape d'une répétition. Et puis je me dis: quand cela va-t-il enfin s'arrêter, quand est-ce après? Apparemment, il n'y a pas d'après. Mais je trouve ça excitant aussi, parce que j'ai une femme tellement belle, séduisante, une artiste qui comprend tout cela avec toute l’impuissance que nous avons tous en nous. Et puis nous avons aussi des enfants, vous ne pouvez pas les laisser seuls au monde, il y a quelque chose qui a été négligé très rapidement. "La femme - c'est Julia Moretti, une excellent hautboïste, sa compagne depuis plus de vingt ans Elle est présente lors de la Première de Mackie Messer à l'"Hotel Bayerischer Hof". La dernière chanson, dit-elle avec un sourire affectueux, a peut-être été un peu trop haute pour lui, donc du point de vue de la tessiture. Moretti le prend de façon décontractée.
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