Artikel Süddeutsche Zeitung
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Trakl-Lesung im Münchner Volkstheater:
Prominente Tischgesellschaft für Trakls Lyrik
26 Schauspielerinnen und Schauspieler der deutschen Film- und Fernsehprominenz lesen gemeinsam im Münchner Volkstheater. Und zwar Gedichte von Georg Trakl. Wer hätte das vorher geglaubt?
Von Yvonne Poppek
Es passt zu einer Lesung mit Georg Trakl-Gedichten, dass es erst einmal um Verlust geht. Paula Beer ist nämlich nicht da. Clemens Schick auch nicht. Durch den dicht besetzen, großen Saal im Volkstheater geht ein Raunen, Ahs und Ohs werden gestöhnt, als die Namen der Abwesenden verlesen werden. Hannah Herzsprung, Florian und Maximilian Brückner, Janna Striebeck – nicht da. Das ist möglicherweise schade, aber das Bedauern im Publikum hält nicht lange an. Denn 26 Schauspielerinnen und Schauspieler sind ja trotzdem auf der Bühne, deren Namen ähnlich schillern. Und die machen das, wozu sie nur ein einziges Mal in einem Theater zusammenkommen, sie lesen Trakls Lyrik. Echt jetzt.
Schon der Programmtext auf der Volkstheater-Homepage klingt nach einem Aprilscherz. Aber: falsche Jahreszeit. 32 Schauspielerinnen und Schauspieler der deutschen Film- und Fernsehprominenz hat das Haus für den Abend „Trakl-Sound. Gedichte“ am ersten Dezember als die „Liveshow“ angekündigt. Und würde es nicht das gleichnamige Hörbuch geben, das eben jene Truppe unter der Regie von Torsten Feuerstein und mit dem Sounddesign von Rainer Oleak eingesprochen hat, so würde das komplett unglaubwürdig klingen. Also hin ins Volkstheater, sozusagen zum Faktencheck. Für den Sound. Für Georg Trakl.
Dort hebt sich der Vorhang anfangs erst einmal nicht. Stattdessen sind Live-Kamera-Bilder von Albrecht Schuch zu sehen. Der mehrfache Deutsche Filmpreisträger und Thomas Brasch-Darsteller sitzt an einem spärlich beleuchteten Tisch, liest aus einem Brief Trakls. Es sind dessen letzte Wünsche vor seinem Ableben. Dann folgt „Grodek“. Es ist Trakls letztes Gedicht, er schrieb es 1914 unter dem Eindruck des Krieges, psychisch zerrüttet von der brutalen Schlacht und den Verwundeten, die er im Feldlazarett nicht versorgen konnte. Kurz darauf starb der Dichter 27-jährig an einer Überdosis Kokain.
Schuch trägt die Zeilen ohne Pathos, weich und unaufgeregt vor, umspült von unheimlichen Soundwellen aus Oleaks Synthesizer. Der Ton ist damit gesetzt, Trakls Klage, Schmerz, Leiden an der Welt ist freigelassen. Der Vorhang hebt sich und öffnet den Blick auf eine lange Tafel, an der jene sitzen, die der Lyrik zwei Stunden lang ihre Stimme geben sollen. Die Kleidung changiert zwischen Glitzer- und Sport-Chic. Die Haltung gleicht der einer Arbeitssitzung, manchmal auch eines Wartesaals. „Verflossen ist das Gold der Tage“, rezitiert Schuch noch aus „Rondel“, Oleak mischt Pfeifen, Vogelgezwitscher, Wind dazu. Dann wandert das Mikro zur nächsten, zu Emma Bading.
Die 26-jährige Schauspielerin und Regisseurin trägt ein lauschendes, unvoreingenommenes, fast kindliches Fragen in Trakls „Romanze zur Nacht“, sie haucht, flüstert, lacht. Dem treibt Tobias Moretti, der seit Jahrzehnten Theater-, Film- und Fernsehpreise sammelt, sein knarzend-kratzendes Aufwecken des Textes entgegen, sein fast wütendes Stöbern in Sätzen. Kind, Tod, Verwesung, zerbrochene Münder, Liebe, Schweigen, Nacht, schon sammeln sich die Trakl-Motive, die sich immer weiter zu einer tiefempfundenen, vielstimmigen Klage verdichten sollen.
Es ist in diesem Sinne ein Vorhöllen-Sound, man hört, wie immer wieder das Leben in das Fleisch eines Sehnsüchtigen schneidet. Doch die 26 Vortragenden haben nicht die Absicht, das in Pathos köcheln zu lassen. Sie lauschen, tauschen Plätze, legen sich nieder, tragen wechselweise die Gedichte vor, mehr als 60. Jeder findet über sein Sprechen einen eigenen Zugang, der das Publikum neu aufhorchen lässt, oft mitträgt.
Sie arbeiten gemeinsam an einem MosaikKaroline Schuch etwa schwebt träumerisch über den Zeilen, Sascha Geršak grollt und donnert. Friedrich Mücke – gerade im Kinofilm „Der Vierer“ zu sehen – durchdringt den Inhalt mit Pausen, Waldemar Kobus Stimme sinkt so tief, dass die Schwermut aus „Siebengesang des Todes“ kaum hinterherkommt. Max von der Groeben kokettiert kurz mit seiner Fack-ju-Göhte-Rolle Danger und ist dann ganz Diener des Textes, Antonia Moretti holt Seherisches aus Trakl heraus, Stephan Kampwirth wütet und Anton von Lucke hastet wie im Fiebertraum.
So gleicht nichts dem Vorhergehenden. Und auch, wenn jeder einzeln spricht, so arbeiten sie alle gemeinsam an einem Mosaik. Dass es so prächtig ausfällt, liegt natürlich auch an der großartigen Dichtung Georg Trakls. Ein solcher Sound, er gehörte einfach öfter auf der Bühne abgemischt.
Lecture de Trakl au Volkstheater de Munich :
Une table prestigieuse pour la poésie de Trakl
26 acteurs et actrices du cinéma et de la télévision allemande lisent ensemble au Volkstheater de Munich. Et plus précisément des poèmes de Georg Trakl. Qui l'aurait cru avant ?Par Yvonne PoppekUne lecture de poèmes de Georg Trakl se prête bien au fait qu'il est d'abord question de perte. Paula Beer n'est en effet pas là. Clemens Schick non plus. La grande salle du Volkstheater, densément peuplée, est parcourue de murmures, d'ahs et de oh, lorsque les noms des absents sont lus. Hannah Herzsprung, Florian et Maximilian Brückner, Janna Striebeck - pas là. C'est peut-être dommage, mais les regrets du public ne durent pas longtemps. Car 26 actrices et acteurs sont tout de même sur scène, avec des noms similaires. Et ils font ce qu'ils ne font qu'une seule fois dans un théâtre : ils lisent la poésie de Trakl. Vraiment,maintenant.
.Le texte du programme sur la page d'accueil du Volkstheater ressemble déjà à un poisson d'avril. Mais : mauvaise saison. La maison a réuni 32 actrices et acteurs du cinéma et de la télévision allemande pour la soirée « Trakl-Sound. Gedichte » le premier décembre comme le “spectacle en direct”. Et s'il n'y avait pas le livre audio du même nom, que cette même troupe a enregistré sous la direction de Torsten Feuerstein et avec le design sonore de Rainer Oleak, cela semblerait complètement invraisemblable. Rendez-vous donc au Volkstheater pour une sorte de vérification des faits. Pour le son. Pour Georg Trakl
.Au début, le rideau ne se lève pas. À la place, on voit des images d'Albrecht Schuch filmées en direct. Le lauréat de plusieurs prix du cinéma allemand et l'interprète de Thomas Brasch est assis à une table peu éclairée et lit une lettre de Trakl. Il s'agit des derniers souhaits de ce dernier avant sa mort. Puis vient « Grodek ». C'est le dernier poème de Trakl, il l'a écrit en 1914 sous l'influence de la guerre, psychologiquement brisé par la brutalité de la bataille et les blessés qu'il n'a pas pu soigner dans l'hôpital de campagne. Le poète est mort peu après, à l'âge de 27 ans, d'une overdose de cocaïne.
Schuch récite les lignes sans pathos, avec douceur et sans agitation, bercé par les vagues sonores inquiétantes du synthétiseur d'Oleak. Le ton est ainsi donné, la plainte, la douleur, la souffrance du monde de Trakl sont libérées. Le rideau se lève et ouvre la vue sur une longue table autour de laquelle sont assis ceux qui doivent donner leur voix à la poésie pendant deux heures. Les vêtements oscillent entre paillettes et sport-chic. L'attitude ressemble à celle d'une séance de travail, parfois même à celle d'une salle d'attente. « Verflossen ist das Gold der Tage », récite encore Schuch de “Rondel”, Oleak y mêle des sifflements, des chants d'oiseaux, du vent. Puis le micro se déplace vers la suivante, Emma Bading.
L'actrice et metteuse en scène de 26 ans porte un questionnement à l'écoute, sans préjugés, presque enfantin, dans « Romance zur Nacht » de Trakl, elle souffle, chuchote, rit. Tobias Moretti, qui collectionne depuis des décennies les prix de théâtre, de cinéma et de télévision, lui oppose son éveil grinçant et grattant du texte, sa fouille presque furieuse dans les phrases. L'enfant, la mort, la décomposition, les bouches brisées, l'amour, le silence, la nuit, déjà les motifs de Trakl s'accumulent, qui doivent se condenser toujours plus en une plainte polyphonique profondément ressentie.
C'est en ce sens un son des limbes, on entend comment la vie ne cesse de trancher dans la chair d'un nostalgique. Mais les 26 interprètes n'ont pas l'intention de laisser mijoter cela dans le pathos. Ils écoutent, échangent des places, s'allongent, récitent à tour de rôle les poèmes, plus de 60. Chacun trouve à travers son discours une approche qui lui est propre et qui permet au public d'être à nouveau à l'écoute, souvent de se sentir concerné.
Ils travaillent ensemble à une mosaïque
Karoline Schuch, par exemple, plane, rêveuse, au-dessus des lignes, Sascha Geršak gronde et tonne. Friedrich Mücke - que l'on vient de voir dans le film « Der Vierer » - imprègne le contenu de pauses, la voix de Waldemar Kobus descend si bas que la mélancolie de « Siebengesang des Todes » a du mal à suivre. Max von der Groeben flirte brièvement avec son rôle de Danger de Fack-ju-Göhte et est ensuite entièrement au service du texte, Antonia Moretti tire des éléments visuels de Trakl, Stephan Kampwirth fait des ravages et Anton von Lucke se précipite comme dans un rêve fiévreux.Ainsi, rien ne ressemble à ce qui précède. Et même si chacun parle individuellement, ils travaillent tous ensemble à une mosaïque. Si le résultat est si somptueux, c'est bien sûr aussi grâce à la magnifique poésie de Georg Trakl. Un tel son devrait être mixé plus souvent sur scène.
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