TOBIAS MORETTI

TOBIAS MORETTI

„GESCHLOSSENE GESELLSCHAFT“ IM FESTSPIELHAUS BREGENZ

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„GESCHLOSSENE GESELLSCHAFT“ IM FESTSPIELHAUS BREGENZ
TOBIAS MORETTI ALS JOSEPH GARCIN ZU SEHEN
"HUIS CLOS" AU FESTSPIELHAUS DE BREGENZ
TOBIAS MORETTI DANS LE RÔLE DE JOSEPH GARCIN

https://pressefoyer.at/de/geschlossene-gesellschaft-im-festspielhaus-bregenz_20220118?fbclid=IwAR2n79RDsMDi98cZPJrqXWNdTjLD0MNd5hos-J0sAPqLFeGVcdRbbvIi3To

SAMSTAG 16. APRIL 19:30
SONNTAG 17.APRIL 16:00

Karten :
https://bregenzerfestspiele.com/de/karten/spielplan?search=Geschlossene+Gesellschaft&fbclid=IwAR3sMGb1QkKqfMoFo20Cwu_8SxlleYGE7p4xAvtR61ri24v3I2xueu6jMSQ


Bregenz, 18.1.22. Bereits im April hebt sich der Festspiel-Vorhang im Großen Saal des Festspielhauses: Mit Jean Paul Sartres Geschlossene Gesellschaft ist das Burgtheater Wien erneut zu Gast bei den Bregenzer Festspielen. Den Klassiker des Existenzialismus inszeniert Martin Kušej.
Nun steht auch die Besetzung fest: Zu erleben sind neben Tobias Moretti als Joseph Garcin auch Dörte Lyssewski (u. a. Synchronstimme Cate Blanchett), Regina Fritsch (2019 bei Arthur Schnitzler: Reigen mit Franui in Bregenz zu Gast) und Christoph Luser.
Premiere in Wien ist am 19. Februar 2022. Die Premiere in Bregenz findet am Karsamstag statt, die zweite Vorstellung folgt am Ostersonntag.
Jean-Paul Sartres Klassiker des Existenzialismus, uraufgeführt 1944 in Paris unter der Herrschaft der Nationalsozialisten, ist nicht nur Schlüsselwerk zum Verständnis von Sartres Philosophie der Freiheit, die um die Frage kreist, wie uns die Blicke der Anderen gegen unseren Willen definieren. Geschlossene Gesellschaft ist auch ein Stück über die Ungewissheit, über das Eingeschlossen-Sein und die Isolation, über eine veränderte Wahrnehmung von Zeit, die sich in einer zur Ewigkeit gedehnten Gegenwart bleiern über die Menschen und Dinge legt. Insofern hat es wertvolles Wissen gespeichert, in dem wir uns im Rückblick auf die vergangenen Jahre überraschend wiederfinden.

Bregenz, 18.1.22. Le rideau du festival se lèvera dès le mois d'avril dans la grande salle du Festspielhaus : le Burgtheater de Vienne sera à nouveau l'invité du festival de Bregenz avec Huis clos de Jean Paul Sartre. Ce classique de l'existentialisme est mis en scène par Martin Kušej.
La distribution est désormais connue : outre Tobias Moretti dans le rôle de Joseph Garcin, on y retrouvera Dörte Lyssewski (entre autres voix de doublage de Cate Blanchett), Regina Fritsch (invitée à Bregenz en 2019 pour Arthur Schnitzler : Reigen avec Franui) et Christoph Luser.
La première à Vienne aura lieu le 19 février 2022. La première à Bregenz aura lieu le Samedi saint, la deuxième représentation suivra le dimanche de Pâques.
Le classique de l'existentialisme de Jean-Paul Sartre, créé en 1944 à Paris sous le régime nazi, n'est pas seulement une œuvre clé pour comprendre la philosophie de la liberté de Sartre, qui tourne autour de la question de savoir comment le regard des autres nous définit malgré nous. Huis clos est également une pièce sur l'incertitude, sur l'enfermement et l'isolement, sur une perception modifiée du temps, qui se pose en plomb sur les êtres et les choses dans un présent étiré jusqu'à l'éternité. En ce sens, il a emmagasiné un savoir précieux dans lequel nous nous retrouvons de manière surprenante en regardant les années passées en rétrospective.

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PODCAST : 
https://bregenzerfestspiele.com/de/podcast-geschlossene-gesellschaft?fbclid=IwAR0_4-S4aQl1P8Z65xgXrvJUOMmLna1Df9ycJ30qvAIWU1Xu8Z-1xqoNKro

Sprecher/ Commentateur
Die Bregenzer Festspiele starten bereits an Ostern in die Saison 2022. Und das mit einem Theaterstück, das aktueller nicht sein könnte. „Die geschlossene Gesellschaft“ von Jean Paul Sartre ist ein Werk über die Ungewissheit, das Eingeschlossensein und die Isolation. Im Blick auf die Pandemiejahre und deren Folgen ein Drama, obwohl breits im Jahre 1944 entstanden, das genau in unsere Zeit passt. Ines, Estelle und Joseph befinden sich an einem unbekannten Ort. Ein Ort, irgendwo jenseits des Lebens. Ohne Fenster, ohne Spiegel, ohne die Möglichkeit, das Licht zu löschen.
Le festival de Bregenz débutera la saison 2022 dès Pâques, et ce avec une pièce de théâtre qui ne pourrait pas être plus actuelle. "Huis clos" de Jean Paul Sartre est une œuvre sur l'incertitude, l'enfermement et l'isolement. Au vu des années de pandémie et de leurs conséquences, ce drame, bien qu'écrit en 1944, est parfaitement adapté à notre époque. Ines, Estelle et Joseph se trouvent dans un lieu inconnu. Un endroit quelque part au-delà de la vie. Sans fenêtre, sans miroir, sans possibilité d'éteindre la lumière.

Joseph Garcin:
Also das ist die Hölle!
Donc c‘est l‘enfer !

Sprecher/Commentateur
:Joseph Garcin kann nicht fassen, wo er da gelandet ist. Immerhin, er ist nicht allein. Mit ihm sind auch Ines und Estelle in dieser Hölle gefangen. Am Karsamstag und Ostersonntag gastiert das Burgtheater Wien mit dem wohl bekanntesten und erfolgreichsten Stück des französischen Schriftstellers und Philosophen im Festspielhaus Bregenz. Drei Menschen, die sich zuvor noch nie gesehen haben, sind plötzlich zusammen eingesperrt. Turmhoch eingemauert. Nur ab und zu besucht sie ein skurriler Kellner. Der rätselhafte Ort droht mit durchgehendem Wachsein. Selbst die Augenlider der Drei sind erlahmt und verhindern die erlösenden schwarzen Blitze des Blinzelns. Wahrhaftig. Ein Martyrium. Doch was hat gerade diese Drei hierher geführt?
Joseph Garcin n'en revient pas de l'endroit où il a atterri. Après tout, il n'est pas seul. Avec lui, Ines et Estelle sont également prisonnières de cet enfer. Le Samedi saint et le dimanche de Pâques, le Burgtheater de Vienne se rendra au Festspielhaus de Bregenz avec la pièce la plus connue et la plus réussie de l'écrivain et philosophe français.Trois personnes qui ne s'étaient jamais vues auparavant se retrouvent soudain enfermées ensemble. Dans un enfermement total. Seul un serveur bizarre leur rend visite de temps en temps. Ce lieu énigmatique menace de les maintenir éveillés en permanence. Même les paupières des trois sont paralysées et empêchent les éclairs noirs salvateurs des clignements. En toute vérité. Un martyre. Mais qu'est-ce qui a conduit ces trois-là ici ?

Ines:
Das ist kein Zufall, das ist alles ganz genau festgelegt.
Ce n'est pas un hasard, tout est bien défini.

Estelle:
Das ist alles so aussichtslos.
Tout cela est tellement sans espoir.

Ines:
Und der Raum wartet ja auf uns mit den Mauern, mit den Skulpturen, der Hitze
Et la pièce nous attend avec ses murs, ses sculptures, sa chaleur.

Estelle:
Und Sie meinen, das ist alles arrangiert?
Et vous voulez dire que tout est arrangé ?

Ines:
Das alles. Wir Drei, wir sind ausgesucht worden.
Tout cela. Nous trois, nous avons été choisis.

Estelle:
Und was erwartet man von uns?
Et qu‘attend-on de nous ?
(Die beiden Frauen kommen ins Streiten, Joseph kommt dazu)
(Les deux femmes se disputent, Joseph les rejoint)

Sprecher/Commentateur
:Jean Paul Sartre hat das Stück im Jahre 1944 unter dem Einfluss seiner deutschen Kriegsgefangenschaft geschrieben. Dass der Klassiker des Existenzialismus 78 Jahre später aktueller ist denn je, ist Folge der Pandemie. Über die Premiere des Stücks im Februar in Wien schreibt die Süddeutsche Zeitung:In Zeiten von Lockdown und Homeoffice scheint „Geschlossene Gesellschaft“ ein Stück der Stunde zu sein.
Jean Paul Sartre a écrit la pièce en 1944 sous l'influence de sa captivité allemande. Le fait que le classique de l'existentialisme soit plus pertinent que jamais 78 ans plus tard est le résultat de la pandémie. Le Süddeutsche Zeitung écrit à propos de la première de la pièce à Vienne en février : En période de confinement et de travail à domicile, "Huis clos" semble être une pièce de l'heure actuelle

Die Inszenierung von Martin Kusej, die in Bregenz erstmals außerhalb von Wien zur Aufführung kommt, wurde von den Kritikern hochgelobt.
La mise en scène de Martin Kusej, qui est présentée pour la première fois à Bregenz en dehors de Vienne, a été saluée par la critique.
Die Kronenzeitung meint:
Mehr braucht Theater nicht. Ein minimalistisches Kammerspiel von kurioser Präsenz und grausamer Komik.
Le Kronenzeitung déclare:
Le théâtre n'a pas besoin de plus. Une pièce de théâtre intime minimaliste d'une présence curieuse et d'une drôlerie cruelle.
Und die österreichische Tageszeitung Die Presse urteilt:Was hat Kusej aus diesem Klassiker gemacht? Fantastisch viel. Mit vier Stars des Burgtheaters in Hochform.
Et le quotidien autrichien Die Presse juge :Qu'a fait Kusej de ce classique ? Quelque chose de fantastique. Avec quatre stars du Burgtheater en grande forme.

In der Tat ist die Besetzung grandios. Dörte Lyssewski und Regina Fritsch überzeugen als Ines und Estelle. Christoph Luser als Diener. Und mit kühnem scharfen Spiel, bei dem oft auch etwas Geisterhaftes mitspielt, glänzt Tobias Moretti als großartiger Joseph. Für den 62jährigen Publikumsliebling „Geschlossene Gesellschaft“ vor allem ein Stück über die Machtlosigkeit des Menschen angesichts der Unendlichkeit.
En effet, le casting est grandiose. Dörte Lyssewski et Regina Fritsch sont convaincantes dans les rôles d'Ines et d'Estelle. Christoph Luser dans le rôle du valet. Et Tobias Moretti brille dans le rôle du formidable Joseph, avec un jeu audacieux et acéré, auquel participe souvent quelque chose de fantomatique. Pour le favori du public, âgé de 62 ans, "Huis clos" est avant tout une pièce sur l'impuissance de l'homme face à l'infini.

Tobias:
Ich habe vorher noch nie über die Hölle nachgedacht. Nicht, weil ich nicht glaube, dass ich da rein komme (lacht), sondern weil die Hölle endlos ist. Wir können uns vorstellen, was Liebe ist, wir können uns vorstellen, was Hass ist. Wir können uns alles vorstellen, aber die Endlosigkeit können wir uns nicht vorstellen.
Je n'avais jamais pensé à l'enfer auparavant. Non pas parce que je ne crois pas que je vais y aller (rires), mais parce que l'enfer est sans fin. Nous pouvons imaginer ce qu'est l'amour, nous pouvons imaginer ce qu'est la haine. Nous pouvons tout imaginer, mais nous ne pouvons pas imaginer l'infini.

Sprecher/Commentateur:
Es ist genau diese nicht enden wollende Ohnmacht, die in „Geschlossener Gesellschaft“ fast physisch spürbar wird. Ein Raum ohne Ausgang, in dem sich zwei Menschen gegen den Dritten verbünden und ein grausames Spiel der Bloßstellung beginnen. Wobei die Konstellationen werden gewechselt. Jeder ist mal der Gedemütigte. Sartre bringt in seinem Stück das unausweichliche Dilemma einer Dreierkonstellaltion auf den Punkt.
C'est précisément cette impuissance sans fin qui est presque physiquement perceptible dans "Huis clos". Un espace sans issue dans lequel deux personnes se liguent contre la troisième et entament un jeu cruel de mise à nu. Les configurations changent. Chacun est parfois l'humilié. Sartre résume dans sa pièce le dilemme inéluctable d'un groupe de trois personnes.

Tobias:
Es gibt eigentlich letztendlich kaum was Schlimmeres. Wir kennen das schon von uns selber. Von Kindern, von Familien. Situationen mit Freundschaften. Eine Dreierkonstellation ist deshalb immer so brutal, weil es immer sozusagen eine Allianz mit einem anderen gibt. Und einer bleibt immer außen vor. Das ist brutal.
En fin de compte, il n'y a rien de pire. Nous le savons déjà par nous-mêmes. Des enfants, des familles. De situations d'amitié. Un groupe de trois est toujours tellement brutal parce qu'il y a toujours une alliance avec un autre, pour ainsi dire. Et il y en a toujours un qui reste en dehors. C'est brutal.

Sprecher/Commentateur:
Sartre sperrt seine drei Hauptfiguren in einen Raum ein, dem sie nicht mehr entkommen können. Die Grausamkeiten, die sie sich antun, sind kaum auszumalen und kaum auszuhalten. Der Zuschauer kann plötzlich nachvollziehen, was Sartre wohl mit seinem berühmtesten Zitat wohl sagen will:
Sartre enferme ses trois personnages principaux dans un espace dont ils ne peuvent plus s'échapper. Les cruautés qu'ils s'infligent sont à peine imaginables et difficilement supportables. Le spectateur peut soudain comprendre ce que Sartre a voulu dire avec sa citation la plus célèbre :

Joseph:
DIE HÖLLE, DAS SIND DIE ANDEREN!
L‘ENFER, C‘EST LES AUTRES!

Sprecher/Commentateur:
Die Ausweglosigkeit als psychologisches Kammerspiel. Ein Meisterwerk von Jean Paul Sartre, das von Martin Kusej bravourös in die Gegenwart versetzt wird. Und mit einem Trick bezieht der Regisseur das Publikum direkt in die Inszenierung ein. Kaltes Licht erleuchtet nicht nur die Bühne, sondern auch den kompletten Zuschauerraum. Mitten im Publikum vollziehen sich zum großen Teil auch die infernalischen Machtkämpfe, die sich die Protagonisten liefern. Es gibt also kein Entkommen. Der Zuschauer sitzt mittendrin in Beziehungsschlachten.
L'impasse comme jeu de chambre psychologique. Un chef-d'œuvre de Jean Paul Sartre, transposé avec brio dans le présent par Martin Kusej. Et grâce à une astuce, le metteur en scène implique directement le public dans la mise en scène. Une lumière froide éclaire non seulement la scène, mais aussi l'ensemble de la salle. C'est au milieu du public que se déroulent en grande partie les luttes de pouvoir infernales auxquelles se livrent les protagonistes. Il n'y a donc pas d'échappatoire. Le spectateur est assis au milieu des batailles relationnelles.

Martin Kusej:
Das Licht brennt sehr gleißend hell im Laufe der Vorstellung. Es gibt keine Möglichkeit, sich als Zuschauer in einer wohligen Dunkelheit zurückzulehnen. Und auch für die Schauspieler ist es nicht möglich, so zu tun, als würden sie da unten niemanden sehen, weil ja normalerweise alles dunkel ist.
La lumière brûle de manière très éclatante au cours de la représentation. Il n'est pas possible pour les spectateurs de s'asseoir dans une obscurité confortable. Et il n'est pas non plus possible pour les acteurs de faire semblant de ne voir personne en bas, puisque normalement , tout est sombre.

Sprecher:Commentateur:
Es wird also für das Publikum und alle Mitwirkenden eine besondere Theatererfahrung. Die der Aktualität dieses inzwischen fast 80 Jahre alten Werkes gerecht wird. Nicht nur die Coronapandemie hat das Leben massiv verändert, auch Russlands Krieg gegen die Ukraine versetzt die Welt in Angst und Schrecken. Für die Intendantin der Bregenzer Festspiele Elisabeth Sobotka ist das Stück exemplarisch für die Kraft- und Zeitlosigkeit von Kunst und Theater.
Ce sera donc une expérience théâtrale particulière pour le public et tous les participants. Qui rendra justice à l'actualité de cette œuvre, vieille entre-temps de près de 80 ans. Non seulement la pandémie du coronavirus a massivement changé la vie, mais la guerre de la Russie contre l'Ukraine plonge le monde dans la peur et l'angoisse. Pour la directrice du Festival de Bregenz Elisabeth Sobotka, cette pièce est exemplaire de la force et de l'intemporalité de l'art et du théâtre.

Elisabeth Sobotka:
Das Stück war glaube ich immer aktuell und ist auch jetzt besonders aktuell. In dem Stück ist ja das Tragische, dass ein Mensch dem anderen ausgeliefert ist. Er macht sich die Hölle selbst, weil er so gebannt auf den anderen schaut. Also das ist diese Auslagerung der eigenen Verantwortung und das in der Welt sein in der Spiegelung des anderen. Der berühmte Satz: Die Hölle, das sind die anderen! Und wenn wir das ein bisschen weiter verfolgt, haben wir ja gerade zwei Situationen, die wirklich eine dramatische Situation heraufbeschworen haben. Das eine ist die Pandemie, wo wir uns überhaupt nicht mehr begegnen konnten. Also wir uns dem anderen gar nicht mehr aussetzen konnten oder durften. Und natürlich auch der Krieg in der Ukraine jetzt, der ja wirklich nahezu die Hölle auf Erden darstellt. Ich glaube aber, dass man das nicht so eng sehen kann. Es ist auch einfach ein Theaterstück, das unglaublich tolle Dialoge und theatrale Momente geschaffen hat, wo wir einsteigen können. Wo wir auch was mitnehmen können. Ich glaube ja immer noch und hoffe, dass wir nicht die Hölle der anderen sind. Oder die anderen unsere Hölle. Sondern, dass wir daraus etwas lernen oder uns weiter entwickeln können. Und aus diesem Grund finde ich es wahnsinnig gut, dass dieses Stück jetzt nach Bregenz kommt.
Je pense que cette pièce a toujours été d'actualité et qu'elle l'est encore plus aujourd'hui. Ce qui est tragique dans cette pièce, c'est qu'une personne est à la merci d'une autre. Elle se crée son propre enfer parce qu'elle regarde l'autre avec une telle fascination. C'est donc cette externalisation de sa propre responsabilité et le fait d'être au monde dans le reflet de l'autre. La fameuse phrase : l'enfer, c'est les autres ! Et si nous poursuivons un peu plus loin, nous avons justement deux situations qui ont vraiment créé une situation dramatique. L'une est la pandémie, où nous ne pouvions plus nous rencontrer du tout. En d'autres termes, nous ne pouvions ou ne devions plus nous exposer à l'autre. Et bien sûr aussi la guerre en Ukraine, qui représente vraiment presque l'enfer sur terre. Mais je pense qu'on ne peut pas voir les choses de manière aussi étroite. C'est aussi tout simplement une pièce de théâtre qui a créé des dialogues et des moments théâtraux incroyables, dans lesquels nous pouvons entrer. Où nous pouvons aussi emporter quelque chose. Je continue de croire et d'espérer que nous ne sommes pas l'enfer des autres. Ou que les autres ne sont pas notre enfer. Mais que nous pouvons en tirer des enseignements ou évoluer. Et c'est pour cette raison que je trouve que c'est une bonne chose que cette pièce vienne à Bregenz.

Sprecher/Commentateur:
Theaterfreunde können sich am 16. und 17. April auf einen unvergesslichen und nachwirkenden Abend im Festspielhaus freuen. Das Gastspiel des Wiener Burgtheaters am Osterwochenende führt dabei eine langjährige Tradition und erfolgreiche Kooperation mit den Bregenzer Festspielen fort.
Les 16 et 17 avril, les amateurs de théâtre peuvent se réjouir d'une soirée inoubliable et durable au Festspielhaus. La représentation du Burgtheater de Vienne durant le week-end de Pâques s'inscrit dans une longue tradition et une coopération fructueuse avec le Festival de Bregenz.

Elisabeth Sobotka:
Es ist uns eine große Ehre und Möglichkeit. Es war ja jahrzehntelang hier ein fester Bestandteil der Bregenzer Festspiele, dass das Burgtheater hier mit einem oder zwei Stücken hier gastiert. Das Ganze hat dann geendet, hat auch damit zu tun, dass das Burgtheater im Sommer bei den Salzburger Festspielen ist, und auch aus diesem Grund freuen wir uns so, dass es zu Ostern gelungen ist. Wir mussten es aus dem Sommer raus nehmen. Wir hätten es nicht untergebracht im Programm und das Burgtheater hätte es nicht untergebracht. Und so haben wir die wunderbare Möglichkeit gefunden, dass wir zu Ostern hier ein kleines Festspielhighlight setzen können.
C'est pour nous un grand honneur et une grande opportunité. Pendant des décennies, c'était un élément fixe du festival de Bregenz, que le Burgtheater vienne ici avec une ou deux pièces. Tout cela a pris fin, et c'est aussi lié au fait que le Burgtheater participe au festival de Salzbourg en été, et c'est aussi pour cette raison que nous sommes si heureux que cela puisse  se faire à Pâques. Nous avons dû le retirer de l'été. Nous ne l'aurions pas intégré dans le programme et le Burgtheater ne l'aurait pas intégré. Et c'est ainsi que nous avons trouvé la merveilleuse possibilité de faire de Pâques un petit moment fort du festival.

Sprecher/Commentateur:
Das Burgtheater Wien mit Sartres „Geschlossener Gesellschaft“ in Bregenz. Keine leichte Kost. Aber absolut sehenswert.
Le Burgtheater de Vienne avec "Huis clos" de Sartre à Bregenz. Ce n'est pas une œuvre facile. Mais à voir absolument.
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