TOBIAS MORETTI

TOBIAS MORETTI

Romy 2022 : Platin Romy für Erni Mangold : Tobias Laudator

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Rede von Tobias / Discours de Tobias

https://kurier.at/kultur/moretti-ueber-mangold-sowas-wie-das-sinnliche-der-bockigkeit/401984330?fbclid=IwAR3Y0Hz6JhP1ClYOeNTBcWMLykPhFOiUWIF56V8l3I02oSmpSyON-69zqM4

"Erni Mangold, Goldmann: Das G’sicht, ein eingefrorenes Momentum. Ein Porträt durch die Zeiten. Eine Retrospektive. Ebenbild einer Epoche. Ein wütendes Kind. Ein Aphrodisiakum. Ein Mädchen – und auch eine pubertierende Greisin wieder. Ein Teller, mit Sprüngen auch. Erblüht im Nachkriegssozialismus. Ein Klatschmohn in den Ruinen – und noch immer nicht verblüht und verwelkt. Eine erklärte Feindin der Konvention, obwohl dem Ideal der eigenen Schönheit immer treu verbunden gewesen. Eine alte Vorspielerin, bis der Vorhang fällt. Dann spielt sie hinterm Eisernen weiter.
"Erni Mangold, Goldmann : Le visage, un moment figé. Un portrait à travers les âges. Une rétrospective. L'image d'une époque. Une enfant en colère. Un aphrodisiaque. Une jeune fille - et aussi une vieille femme pubère. Une assiette, avec des fissures aussi. S'épanouit dans le socialisme d'après-guerre. Un coquelicot dans les ruines - et toujours pas fané ni flétri. Une ennemie déclarée des conventions, bien qu'elle ait toujours été fidèle à l'idéal de sa propre beauté. Un ancien modèle, jusqu'à ce que le rideau tombe. Puis elle continue à jouer derrière le rideau de fer.

Es gibt kaum jemanden, der dieses G’sicht nicht vor Augen und dabei diese krätzige Stimme nicht im Ohr hat. Manche meiner Kollegen werden – so wie ich – etwas mehr im Auge gehabt haben. Denn Erni hat ihre Reize nie freiwillig verborgen. Ähnlich wie der (Philipp, Anm.) Hochmair, nur war sie früher.
Rares sont ceux qui n'ont pas ce visage devant les yeux et cette voix rocailleuse dans les oreilles. Certains de mes collègues - comme moi - en auront eu un peu plus dans l'œil. Car Erni n'a jamais caché volontairement ses charmes. Un peu comme (Philipp, ndlr) Hochmair, sauf qu'elle était plus en avance.

Ich erinnere mich an die letzte Folge von 'Kommissar Rex', wo sie die beknackte Mutter des psychopathischen Uli Tukur gespielt hat, der mir den Abgang geebnet hat ('Mosers Tod', Anm.), in einer Fabrikshalle in Schwechat voller Dreck und Schutt, nur ein Paravent als Garderobe oder Abtrennung. Kickt sie den Paravent weg und schreit: 'Wo ist denn der Trampel von Garderobier?' Und da stand sie dann vor mir – mit 70, pudelnackert, mit der täglich kalt geduschten Prachtfigur in weiblicher Vollendung, von der viele der heutigen 19-Jährigen der McDonald’s-Generation nur träumen können, und sagt, nachdem ich eine Zehntelsekunde zu lang hin’gschaut oder auch hingestarrt hab‘: 'Was schaust denn so? Du heirat’st in drei Wochen! Ihr Männer seid’s alle gleich!'
Je me souviens du dernier épisode de 'Kommissar Rex', où elle jouait la mère déjantée du psychopathe Uli Tukur, qui a préparé ma sortie ('Mosers Tod', ndlr), dans un hall d'usine à Schwechat plein de saletés et de gravats, avec juste un paravent comme vestiaire ou séparation. Elle a fait tomber le paravent et a crié : 'Où est donc le clochard de la garde-robe?' Et elle s'est retrouvée là devant moi - à 70 ans, nue comme un ver, avec une silhouette magnifique, douchée à l'eau froide tous les jours, dans une perfection féminine dont beaucoup de jeunes de 19 ans de la génération McDonald's ne peuvent que rêver, et elle m'a dit, après que j'ai regardé ou fixé un dixième de seconde de trop : 'Qu'est-ce que tu regardes ? Tu te maries dans trois semaines ! Vous, les hommes, vous êtes tous pareils !

Sie hat gewusst, wovon sie spricht. Denn sie hat sich meistens, trotz ihres stürmisch-amazonenhaften Wesens, in Männerzirkeln bewegt. Sie war auch keine Feministin im heutigen Sinn. Obwohl ihr dieses Fuffziger-Jahre-Frauenbild irrsinnig auf den Keks gegangen ist, weil es so angepasst war, so bieder, und weil es nix Unerotischeres gibt als das Angepasste. Gegen diese Biederkeit hat sie nahezu ein existentielles Gespür entwickelt. Sie durchschaut im Keim das Problem, den Konformismus der jeweiligen Zeit und des jeweiligen Zeitgeists. Denn sie kennt ihn – und sie fürchtet ihn auch.
Elle savait de quoi elle parlait. En effet, malgré sa nature d'amazone impétueuse, elle a le plus souvent évolué dans des cercles d'hommes. Elle n'était pas non plus féministe au sens actuel du terme. Même si cette image de la femme des années cinquante l'agaçait au plus haut point, parce qu'elle était si conformiste, si bourgeoise, et qu'il n'y a rien de plus inérotique que le conformisme. Elle a développé une sensibilité presque existentielle à l'encontre de ce conformisme. Elle perçoit en germe le problème, le conformisme de chaque époque et de chaque esprit du temps. Car elle le connaît - et elle le craint aussi.

Und gerade in ihrem puren, ungeschminkten Alter jetzt, als Granitzacken in ihrer Schönheit, als Granitzacken des Widerspruchs, verkörpert sie sowas wie das Sinnliche der Bockigkeit. Wie eine Amazone bis heute auf der Jagd nach ihrer Eigenheit, nach ihrer autonomen Eigenheit. Und diese Widerspenstigkeit, die zu zähmen sich niemand antun wollen würde, ist gewissermaßen ihr Markenzeichen geworden, ihre nicht totzukriegende Energie, immer gewürzt mit a bissl an Gift. Obwohl sie manchen damit auf die Socken geht, ist es doch immer so etwas Hoffnungsfrohes für mich, dass es sowas gibt: Dass die einmal aufhört zu rennen, zu wirbeln, zu motschkern, wen herumzudirigieren – und wenn’s der eigene Rollator ist – ist unvorstellbar.
Et c'est justement dans son âge pur et sans fard, comme une pointe de granit dans sa beauté, comme une pointe de granit de la contradiction, qu'elle incarne quelque chose comme la sensualité de l'obstination. Comme une amazone, jusqu'à aujourd'hui, à la poursuite de sa particularité, de sa singularité autonome. Et cette obstination, que personne ne voudrait s'imposer de dompter, est devenue en quelque sorte sa marque de fabrique, son énergie indomptable, toujours assaisonnée d'un peu de poison. Même si elle en énerve plus d'un, j'ai toujours l'impression que cela donne de l'espoir : Il est inimaginable qu'elle cesse un jour de courir, de tourbillonner, de faire du bruit, de diriger qui que ce soit - même s'il s'agit de son propre déambulateur.

Im Herbst, als ihr einziger Überlebensgefährte, die graue Eminenz des österreichischen Films, der Joschi Deininger, mir gesagt hat, ich solle sie bald noch einmal besuchen im Krankenhaus im 5. Bezirk, war der Zustand wirklich kritisch und müde: ein Flämmlein nur noch. Aber noch immer war da dieser Puls, dieser Motor. So schwach er war, so voll von Renitenz und Lebendigkeit, dass ich mir im Stillen gedacht hab‘: 'Vielleicht dreht die noch amal a Runde!' Jedenfalls hat mir das Personal schon wieder angefangen leidzutun.
A l'automne, quand le seul qui lui a survécu, l'éminence grise du cinéma autrichien, Joschi Deininger, m'a dit que je devais la revoir prochainement à l'hôpital du 5ème arrondissement, son état était vraiment critique et fatigué : juste une petite flamme. Mais ce pouls était toujours là, ce moteur. Aussi faible qu'il était, si plein de résilience et de vivacité que je me suis dit : 'Peut-être qu'elle fera encore un petit tour !' Quoi qu'il en soit, j'ai recommencé à m'apitoyer sur le personnel.

Als sie mich angerufen hat, ob ich das hier mach‘, hat sie noch im Widerhall der Zusage in den Hörer geschrien: 'Aber net loben, hearst! Nix Positives!' Dass das nie aufhört, dieses Phänomen unseres Berufes, dieses Kalkül, dass der Blick von außen immer, bis die Schläuche platzen, so präsent bleibt, so wichtig, dass man den Erwartungen gerecht wird, indem man auf sie scheißt…
Lorsqu'elle m'a appelé pour me demander si je le ferais, elle a crié dans le téléphone, faisant écho à la promesse : "Mais ne me félicite pas, tu m'entends ! Rien de positif ! Que ça n'en finisse pas, ce phénomène de notre métier, ce calcul, que la vue de l'extérieur reste toujours si présente, si importante, jusqu'à ce que les tuyaux éclatent, que l'on soit à la hauteur des attentes en s'en foutant...

Erni wird wahrscheinlich eher auf den Preis verzichten als auf das Mittel der Provokation. Unsere Provokation wird es sein, ihr den Preis trotzdem zu überreichen. Erni, wir lieben Dich, wir brauchen Dich! Und wenn ich im nächsten Leben doch noch als zen-buddhistisches Medium in Niederösterreich auf die Welt kommen sollte, heirat‘ ich Dich!"
Erni est plus susceptible de renoncer au prix qu'aux moyens de provocation. Notre provocation sera quand même de lui remettre le prix. Erni, nous t'aimons, nous avons besoin de toi ! Et si dans ma prochaine vie je devais encore naître en tant que médium bouddhiste zen en Basse-Autriche, je t'épouserai !"

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