TOBIAS MORETTI

TOBIAS MORETTI

DAS HAUS : Artikel Abend Zeitung

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Kubrick lässt grüßen 
Kubrick vous salue

Deutschland im Griff der Rechtspopulisten — und der Technik: „Das Haus"entwirft ein sehr beunruhigendes Zukunftsszenario 
L'Allemagne sous l'emprise des populistes de droite - et de la technique : "Das Haus" esquisse un scénario d'avenir très inquiétant

Der Fernsehfilm „Das Haus"spielt im Jahr 2029. Acht Jahre noch also, dann könnte unsere Welt so aussehen wie jene, die sich die Drehbuchschreiber Patrick Brunken und Rick Ostermann sowie der Journalist Dirk Kurbjuweit ausge-dacht haben. Man will es nicht hoffen. Doch die Dystopie, die ihr Film entwirft, ist so weit nicht weg. Und das macht „Das Haus" nicht nur zu einem äußerst spannenden, sondern auch zu einem reichlich beunruhigenden Film. Wenige Tage nach seiner Erstausstrahlung auf ARTE ist er  nun im Ersten zur besten Sendezeit zu sehen. 
Le téléfilm "Das Haus" se déroule en 2029. Huit ans plus tard, notre monde pourrait ressembler à celui imaginé par les scénaristes Patrick Brunken et Rick Ostermann et le journaliste Dirk Kurbjuweit. On ne veut pas l'espérer. Mais la dystopie que leur film esquisse n'est pas si lointaine. Et c'est ce qui fait de "Das Haus" non seulement un film extrêmement captivant, mais aussi un film richement inquiétant. Quelques jours après sa première diffusion sur ARTE, il est désormais disponible en prime time sur la première chaîne allemande.

Wie so oft im deutschen Fernsehen steht auch hier ein Haus aus Sichtbeton für das nahende Grauen. Keine Frage, das Anwesen, das verlassen auf einer Insel irgendwo im Meer steht, ist ein Traumhaus. Große Fenster, Pool, Sauna — und dann diese Lage! Aber das Haus ist eben auch von einer Betonkälte geprägt, die die Emotionen ihrer Bewohner aufgesogen zu haben scheint. Johann Hellström (Tobias Moretti) hat sich mit seiner Frau Lucia (Valery Tscheplanowa) Hierher geflüchtet, weitab von jeglicher Zivilisation. Johann ist Journalist, beziehungsweise er war es, denn man hat ihn mit einem Schreibverbot belegt. Deutschland im Jahre 2029, das ist ein Land fest im Griff einer rechten Regierung, die sämtliche Flüchtlinge rückwirkend abschieben möchte und die nun, bei den anstehenden Wahlen, auf eine absolute Mehrheit zusteuert. 
Comme souvent à la télévision allemande, une maison en béton apparent symbolise l'horreur qui s'approche. Pas de doute, la propriété, abandonnée sur une île quelque part dans la mer, est une maison de rêve. De grandes fenêtres, une piscine, un sauna - et puis cette situation ! Mais la maison est aussi marquée par une froideur de béton qui semble avoir absorbé les émotions de ses habitants. Johann Hellström (Tobias Moretti) s'est réfugié ici avec sa femme Lucia (Valery Tscheplanowa), loin de toute civilisation. Johann est journaliste, ou plutôt il l'était, car on lui a interdit d'écrire. L'Allemagne de 2029 est un pays sous l'emprise d'un gouvernement de droite qui veut expulser rétroactivement tous les réfugiés et qui se dirige vers une majorité absolue lors des prochaines élections. 

Johann hatte einen regierungskritischen Artikel geschrieben, einer seiner Informanten für die Story war aber offenbar eine falsche Quelle. Ein Medienskandal, der ihm nun auf die Füße fällt, hinter dem Johann aber ein Komplott wittert. „Man will mich mundtot machen, so kurz vor der Wahl", glaubt er. Auch die Anwältin Lucia hat sich Feinde gemacht, weil sie Layla (Lisa Vicari) verteidigt hat, eine junge Frau, die als Terroristin angeklagt war. 
Johann avait écrit un article critique à l'égard du gouvernement, mais l'un de ses informateurs pour l'article était apparemment une fausse source. Un scandale médiatique qui lui retombe dessus, mais derrière lequel Johann soupçonne un complot. "On veut me faire taire, si près des élections", pense-t-il. L'avocate Lucia s'est également fait des ennemis pour avoir défendu Layla (Lisa Vicari), une jeune femme accusée d'être une terroriste.

Nun haben sich die beiden zurückgezogen in ihr Ferienhaus im Meer. „Das hier ist der sicherste Ort der Welt", sagt Lucia, was sich aber schon bald als falsch herausstellt. Denn das Haus der Hellströms ist „smart" — es erkennt seine Bewohner, öffnet selbstständig die Türen, dimmt das Licht, spielt Musik Aber es ist auch etwas zickig. „Ich habe irgendwie das Gefühl, das Haus mag mich nicht", meint Lucia, als das Wasser in der Dusche zu heiß ist. 
Ils se sont maintenant retirés dans leur maison de vacances au bord de la mer. "C'est l'endroit le plus sûr du monde", dit Lucia, ce qui s'avère vite faux. Car la maison des Hellström est "smart" - elle reconnaît ses habitants, ouvre les portes toute seule, baisse l'intensité de la lumière, joue de la musique. Mais elle est aussi un peu garce. "J'ai un peu l'impression que la maison ne m'aime pas", dit Lucia lorsque l'eau de la douche est trop chaude.

Wie einst Kubricks Raumschiff entwickelt das Haus scheinbar ein Eigenleben, ein geheimnisvolles, rotes Licht übernimmt die Kontrolle. Oder hat sich jemand von außen in die Anlage eingeschlichen und steuert nun all die technischen Spielereien, die — einmal in den falschen Händen — durchaus zur tödlichen Falle werden können? Die Lage jedenfalls eskaliert, als bei einem Anschlag in der Hauptstadt mehrere Menschen ums Leben kommen und die Regierung nun Johanns Artikel dafür verantwortlich macht. 
Comme le vaisseau spatial de Kubrick, la maison semble développer une vie propre, une mystérieuse lumière rouge prend le contrôle. Ou bien quelqu'un de l'extérieur s'est-il infiltré dans l'installation et contrôle-t-il maintenant tous les gadgets techniques qui, une fois entre de mauvaises mains, peuvent tout à fait devenir un piège mortel ? En tout cas, la situation dégénère lorsqu'un attentat fait plusieurs morts dans la capitale et que le gouvernement rend l'article de Johann responsable.

Man darf es etwas seltsam finden, wie der Film (Regie: Rick Ostermann) zwei doch sehr unter-schiedliche Themen vermischt: die Bedrohung durch einen Rechtsextremismus, der von den Bürgern selbst an die Macht gewählt wurde, und die deutsche Technik-Paranoia. So als wäre das eine so schlimm wie das andere. 
On peut trouver un peu étrange la manière dont le film (réalisé par Rick Ostermann) mélange deux thèmes pourtant très différents : la menace d'un extrémisme de droite élu au pouvoir par les citoyens eux-mêmes et la paranoïa technologique allemande. Comme si l'un était aussi grave que l'autre.

Die Gleichung geht aber dennoch auf, weil der Filme lange Zeit im Ungefähren bleibt, ein paar überraschende Wendungen bietet und nebenbei auch noch fantastisch gespielt ist (auch wenn der eigentliche Star natürlich das Böse ist, also das Haus). Stück für Stück setzt der Film seine Puzzleteile zusammen, führt auf falsche Fährten und endet überraschend — eine schlaue, unaufgeregt und kunstfertig erzählte Dystopie.
L'équation fonctionne néanmoins, car le film reste longtemps dans l'approximation, offre quelques rebondissements surprenants et est en outre fantastiquement interprété (même si la véritable star est bien sûr le mal, c'est-à-dire la maison). Petit à petit, le film rassemble les pièces de son puzzle, mène sur de fausses pistes et se termine de manière surprenante - une dystopie astucieuse, racontée sans agitation et avec beaucoup d'art.

Sven Hauberg/tsch 
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