TOBIAS MORETTI

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REPETITIONS FAUST

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Enfin des nouvelles de Faust... avec moustache et......lunettes 
At last.. news about  Faust, with a moustache and... glasses

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Une interview de Matthias Hartmann, le nouveau directeur du Burgtheater à propos, entre autres sujets, de la mise en scène de FAUST :
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16.08.2009 | 18:32 | BARBARA PETSCH (Die Presse)

Hartmann : ?Nulle part ailleurs, on ne vote aussi éhontément à droite »

Le nouveau directeur du Burgtheater Matthias Hartmann ouvre sa première saison avec le Faust de Goethe. Il considère le protagoniste comme un monstre, la partie II comme une Fantasy de haut niveau La politique autrichienne stupéfie Hartmann
Die Presse : Des directeurs du Burgtheater ont l'habitude dans un premier temps d'insulter l'Autriche. Comment est-ce que vous considérez cela? Il y a par exemple l?idée grotesque d?un musée pour le gouverneur défunt de Carinthie Jörg Haider
Matthias Hartmann : Je dis toujours directement et clairement ce que je pense, et ai fait en sorte que l'on ne me mette jamais une muselière. Je ne fais pas de feu autour du théâtre pour prouver à quel point c'est chaud à l'intérieur
Je ne donne pas de conférences de presse non plus si quelque part dans le monde il y a une guerre pour souligner que je suis aussi contre cela. C?est ce que je vois jusqu'à maintenant : On ne vote à droite nulle part ailleurs aussi éhontément qu'en Autriche Cela m'a stupéfié comme la façon dont le décès de Jorg Haider a été utilisé. J?ai eu récemment une conversation avec un type ultraréactionnaire en veste bavaroise en Loden. Cela m'a déjà fasciné. Je dois me pencher de plus près sur cela
Où vous situez vous vous-même au point de vue politique ?
Hartmann : Je hais la gauche. Mon père était un fieffe gauchiste. Ce que ces gauchistes de mentalité soixante-huitarde ont fait du monde ? impensable ! Il n?y a qu?une chose qui, pour moi, est pire que la gauche, c?est la droite.
Il ne reste plus que les verts
Hartmann : Jusqu?à maintenant, j?ai toujours voté vert. Mais entre-temps, on ne peut probablement plus croire à aucun parti politique. Je suis un donateur passionné de Greenpeace et j?ai une grande sympathie pour Amnesty International. Je crois le plus fortement à ces organisations de droit civique international. Il y a des gens qui disent, on ne peut plus soutenir Greenpeace car c?est devenu un consortium. Je ne peux pas suivre cela. Peut-être que les activistes doivent être assis dehors par tous les temps dans leurs pulls norvégiens et trouver que tout est de la merde ? C?est une troupe puissante. C?est bien ainsi !
Nous voulons épargner tous les jours et avons besoin de tous les jours en plus , dit-on dans ?Faust? que vous présentez le 4 Septembre au Burgtheater. Goethe était-il un critique du capitalisme ?
Hartmann : Goethe a analysé précisément ce qui étajt le coeur de notre crise économique actuelle : à savoir que l?argent a valeur de foi et que la mécréance signifie la crise. Par un tour Mephisto extorque une signature à l'empereur, cette signature est multipliée par un autre tour. Elle apparaît sur un certificat de foi pour les ressources minières qu'il pourrait y avoir peut-être.
Cela retentit comme une sorte de bons de souscription
Hartmann : Oui, Mephisto dit qu?il y a des richesses minières, parce que dans le passé, l?or était enterré. Où, personne ne le sait. Mais s?il était déterré, les hommes ayant la foi seront les premiers à avoir l?or. Naturellement, c?est du baratin. L?empire prospère et cependant meurt quelque temps après. Mais Goethe a décrit non seulement de façon très intelligente la nature économique, mais aussi avec Homunculus la création de la vie artificielle Dans l?histoire d?Hélène, la folie de la beauté est déclinée au travers du « prochain Top model autrichien », et dans l?épisode avec Philemon et Baucis, cela devient le dommage collatéral de la poursuite de l?expansion humaine ? et aussi le colonialisme.
L?intellectuel préféré des allemands, Faust, est efectivement un type absolument sans scrupules.
Hartmann : Le préjudice qu?il cause dans Faust I, est énorme : une jeune femme meurt, elle a noyé son enfant et est condamnée à mort, son frère est poignardé, sa mère empoisonnée. Dans Faust II, il continue simplement de la même façon qu?avant. Retour en arrière, à la case départ. Les esprits de la nature effacent sa mémoire, mais aussi sa conscience. Et il continue avec la même monstruosité son chemin à travers l?existence d?une façon différente qu?auparavant.
Celui qui aspire s?efforce toujours de faire quelque chose ?
Hartmann : Il peut s?agir non seulement de délivrer un type sans scrupules, mais aussi de le gracier, seulement parce qu?au fond, il a fait cela avec de bonnes intentions. Cette poursuite éternelle est un moteur de la vie tellement allemand, et de découvrir seulement le sens auquel on aspire, je trouve cela dans les conditions de vie actuelles difficile et contestable. La question est aussi : vers où aspire-t?on : toujours vers l?avant ? Vers le haut, mais où vers le haut ? En arrière ? et quoi ou qui doit-on sacrifier pour cela ?
Qu?a exactement imaginé Goethe avec cela ? Est-ce que Faust est une fantaisie humaine, la canonisation d?un mauvais coquin ?
Que Goethe veuille se donner lui-même l?absolution n?est pas faux, selon le slogan « Regardez, je ne suis pas un si mauvais type, même si j?ai plongé mes amis poètes dans la misère et mes femmes dans le malheur ». Mais bien sûr, les grandes images et sujets intellectuels qui sont abordés dans Faust doivent également apparaître. Et ainsi, je me suis décidé pour Tobias Moretti. Je ne voulais aucun intellectuel allemand, qui s?épuise dans l?essaim idéaliste. MORETTI EST UNE PERSONNE SUBTILE, ARTISTIQUE ET MUSICALE AVEC DE LA PERSONNALITE, DE LA POESIE ET UNE PRESENCE PHYSIQUE IMMEDIATE
Cependant, Mephisto est dans la plupart des représentations de Faust le rôle le plus gratifiant
Hartmann : Oui, si pour la reconnaissance, on doit s?assurer qu?il Y soit suffisamment mauvais. Là, Gert Voss est idéal. Il n?existe aucun acteur, qui ait une telle froideur analytique. Il met toujours Faust échec et mat par son argumentation.
Vous présentez les parties I et II en une soirée. Quatre ou cinq heures, ai-je entendu ? Vous devez donc beaucoup raccourcir. Comment faites-vous cela ?
Hartmann : Dans la première partie, nous n?avons pas beaucoup raccourci. Elle dure quatre heures avec une courte pause, il y a ensuite une heure pour la transformation de la scène, et il y a ensuite un peu moins de deux heures pour « Faust II ». Je ne sais pas encore exactement comment je vais jouer cela : ces régiments !! Cette logique complètement absurde du temps et de l?espace ! Faust II est une Fantasy extrême. Les enfants d?Harry Potter et du Seigneur des Anneaux doivent être surpris de voir jusqu?où Goethe a poussé. L?essentiel pour moi est que les spectateurs puissent comprendre de quoi il s?agit exactement. Nous utilisons dans Faust II des caméras qui apportent simultanément aux yeux les choses. Dans Faust I, il y a une boîte noire qui symbolise les manipulations de Mephisto. C?est le monde que Mephisto apporte à un Faust désespéré. Cette boîte éprouve toutes les métamorphoses possibles ; devient petite, grande, est un instrument de tours et de tromperie. Dans la scène ?La forêt et la caverne » Faust est assis sur une boule, il la casse, et tout coïncide ensemble ? de nouveau en une boîte. Derrière Faust, se tient déjà le monde de Méphisto.
Ne craignez vous pas que les gens s?ennuient, si vous en dévoilez trop ?
Hartmann : Non, les gens veulent de toutes façons voir par eux-mêmes
En quoi votre direction du Burgtheater sera-t?elle différente de celle de Klaus Bachler ?
Hartmann : En premier lieu, je suis metteur en scène. Je le remarque déjà avec les gens sur la scène. C?est une autre forme de collaboration, comme si je dirigeais tout d?un bureau. Je pense quand même qu?au travers d?artistes comme Jan Lauwers, Alvis Hermanis, Thomas Vinterberg ou le Theâtre de la nature de l?Oklahoma au départ, quelque chose de nouveau apparaît. Le théâtre devient international, avec de nouvelles formes et un nouveau langage théâtral. Cela n?ira pas bien, quelque chose ratera aussi. Il y a toujours 50 % qui va de travers.
Dans une banque ou une Cie d?Assurance, cela ne serait pas possible. On penserait que l?entreprise n?est pas dirigée de façon professionnelle.
Hartmann : Vous croyez ? (rires). On croyait encore au professionnalisme des banques, alors que 90 % avaient déjà échoué. Dans tous les cas : on ne peut pas calculer les processus créatifs. Je pourrais aussi utiliser un logiciel avec tous les paramètres de contraste de couleurs, de la rhythmique, de la musique jusqu?à la coupe dor. Une ?uvre d?art n?est jamais parfaite, mais toujours demeure une approche. Pour chaque ?uvre d?art , l?échec est imminent. J?irai même plus loin en disant : une ?uvre d?art est toujours un échec.

Hartmann: "Nirgends wird so schamlos rechts gewählt"

Der neue Burgtheater-Direktor Matthias Hartmann eröffnet seine erste Saison mit Goethes "Faust". Den Protagonisten hält er für ein Monster, Teil II für hochgradige Fantasy. Österreichische Politik verblüfft Hartmann.
Die Presse: Burgtheater-Direktoren pflegen zuerst einmal Österreich zu beschimpfen. Wie halten Sie das? Es gibt ja allerlei Skurriles wie z.B. die Idee eines Museums für den verstorbenen Kärntner Landes-hauptmann Jörg Haider.
Matthias Hartmann: Ich sage immer direkt und klar, was ich denke, und habe mir nie einen Maulkorb umhängen lassen. Was ich nicht tue: Ich mache kein Feuer ums Theater herum, um zu beweisen, wie heiß es drinnen ist. Ich gebe auch keine Pressekonferenzen, wenn irgendwo auf der Welt Krieg ist, um zu betonen, dass ich auch dagegen bin. Was ich bis jetzt sehe: Nirgends wird so schamlos rechts gewählt wie in Österreich. Das hat mich verblüfft, ebenso die Art und Weise, wie mit Jörg Haiders Tod umgegangen wird. Ich hatte kürzlich ein Gespräch mit so einem erzreaktionären Typen im Lodenjanker. Das hat mich schon fasziniert. Damit muss ich mich näher beschäftigen.
Wo stehen Sie denn selbst politisch?

Hartmann: Ich hasse links. Mein Vater war ein Erzlinker. Was diese 68iger-Gesinnungslinken in der Welt angestellt haben ? unvorstellbar! Es gibt nur eines, was für mich noch schlimmer ist als links, das ist rechts.
Bleibt nur noch Grün.
Hartmann: Ich habe bisher Grün gewählt. Aber mittlerweile kann man wohl keiner politischen Partei mehr glauben. Ich bin ein leidenschaftlicher Spender für Greenpeace und habe große Sympathien für Amnesty International. Am stärksten glaube ich an diese internationalen Bürgerrechtsorganisationen. Es gibt Leute, die sagen, Greenpeace kann man nicht mehr unterstützen, weil die ein Konzern geworden sind. Das kann ich nicht nachvollziehen. Sollen die Aktivisten vielleicht für alle Zeiten in ihren Norwegerpullis herumsitzen und alles scheiße finden? Das ist eine schlagkräftige Truppe. Gut so!
?Wir wollen alle Tage sparen und brauchen alle Tage mehr? heißt es im ?Faust?, den Sie am 4.September im Burgtheater herausbringen. War Goethe ein Kapitalismus-Kritiker?
Hartmann: Goethe hat das, was unsere derzeitige Wirtschaftskrise im Kern ausmacht, haargenau analysiert: Nämlich, dass Glauben Geld wert ist und Unglauben Krise bedeutet. Durch einen Trick ringt Mephisto dem Kaiser eine Unterschrift ab, durch einen weiteren Trick wird diese Unterschrift vervielfältigt. Sie erscheint auf einem Glaubensschein für Bodenschätze, die es möglicherweise geben könnte.
Klingt wie eine Art von Optionsscheinen.
Hartmann: Ja. Mephisto sagt, es gibt Bodenschätze, weil in der Vergangenheit Gold vergraben wurde. Wo, das weiß keiner. Aber wenn es ausgegraben würde, dann sollten die Menschen, die einen Glaubensschein besitzen, als Erste Gold bekommen. Das ist natürlich vollkommener Käse. Das Reich floriert, einige Zeit später geht es allerdings zugrunde. Aber Goethe hat nicht nur auf sehr intelligente Weise das Wirtschaftswesen beschrieben, sondern mit Homunculus auch die Erschaffung künstlichen Lebens. In der Helena-Geschichte wird der Schönheitswahn durchdekliniert, ?Austria's next Topmodel? usw., in der Episode mit Philemon und Baucis der Kollateralschaden des menschlichen Expansionsstrebens ? und auch der Kolonialismus.
Der liebste Intellektuelle der Deutschen, Faust, ist allerdings ein sehr skrupelloser Kerl.
Hartmann: Der Schaden, den er in ?Faust I? anrichtet, ist beträchtlich: Ein junges Mädchen geht zugrunde, ertränkt ihr Kind und wird zum Tode verurteilt, ihr Bruder wird erstochen, die Mutter vergiftet. In ?Faust II? macht er dann einfach weiter wie bisher. Reset, alles zurück auf Start. Die Naturgeister löschen sein Gedächtnis und damit auch das Gewissen. Und er baggert sich mit der gleichen Monstrosität seinen Weg durch die Existenzen anderer wie zuvor.
Wer immer strebend sich bemüht...
Hartmann: Es kann ja nicht nur darum gehen, einen Skrupellosen zu erlösen, also zu begnadigen, nur weil er es im Grunde gut gemeint hat. Dieses ewige Streben ist ein so deutscher Motor der Existenz, und den Sinn nur darüber zu ermitteln, dass man strebt, das finde ich unter heutigen Bedingungen schwierig und anfechtbar. Die Frage ist doch auch, wohin man strebt: immer nur vorwärts? Hinauf, aber wo hinauf? Zurück? Und was oder wen opfert man dafür?
Was hat sich Goethe eigentlich dabei gedacht? Ist der Faust eine Männerfantasie, die Heiligsprechung eines argen Schlawiners?
Hartmann: Dass Goethe sich selbst Absolution verschaffen wollte, ist sicher nicht falsch, nach dem Motto: Seht her, ich bin gar kein so schlechter Kerl, obwohl ich meine Dichterfreunde in den Abgrund und Frauen ins Unglück gestürzt habe. Aber natürlich müssen auch die großen geistigen Bilder und Themen entstehen, die im ?Faust? verhandelt werden. Und deshalb habe ich mich für Tobias Moretti entschieden: Ich wollte keinen deutschen Intellektuellen haben, der sich in idealistischem Schwärmen erschöpft. Moretti ist ein feinsinniger, kunstsinniger und musikalischer Mensch mit Persönlichkeit und Poesie ? und einer unmittelbaren physischen Präsenz.
Der Mephisto ist aber in den meisten ?Faust?-Aufführungen die dankbarere Rolle.
Hartmann: Ja, so dankbar, dass man aufpassen muss, dass er auch böse genug ist. Da ist Gert Voss ideal. Es gibt kaum einen Schauspieler, der eine solche analytische Kälte hat wie er. Er setzt den Faust immer wieder argumentativ schachmatt.
Sie bringen Teil I und II an einem Abend. Vier oder fünf Stunden, habe ich gehört. Da müssen Sie sehr viel kürzen. Wie machen Sie das?
Hartmann: Im ersten Teil wird nicht viel gekürzt. Er dauert vier Stunden mit einer kürzeren Pause, dann ist eine Stunde Pause für den Umbau, und dann gibt es noch unter zwei Stunden für ?Faust II?. Ich weiß ehrlich gesagt noch gar nicht, wie ich das spielen soll: Diese Heerscharen! Diese völlig absurde Logik von Zeit und Raum! Der ?Faust II? ist hochgradige Fantasy. Die ?Harry Potter?- und ?Herr der Ringe?-Kids müssten überrascht sein, wie weit das bei Goethe getrieben wird. Die Hauptsache für mich ist, dass wir den Zuschauern die Möglichkeit geben zu verstehen, worum es hier überhaupt geht. Wir benutzen für ?Faust II? Kameras, die wie Augen die Dinge miteinander in Verbindung bringen. Im ?Faust I? gibt es eine viereckige Kiste als Symbol für Mephistos Manipulationen. Das ist die Welt, die Mephisto dem verzweifelten Faust mitbringt. Diese Kiste durchlebt alle möglichen Metamorphosen, wird klein, groß, ist ein Trick- und Täuschungsinstrument. In der Szene ?Wald und Höhle? steht Faust auf einer Kugel, er reißt sie auf, und alles fällt in sich zusammen ? wieder zu einer Kiste. Hinter Fausts Welt steckte immer schon Mephisto.
Haben Sie keine Angst, die Leute könnten sich langweilen, wenn Sie zu viel verraten?*
Hartmann: Nein, die Leute wollen es ja trotzdem selbst sehen.
Was wird an Ihrer Führung des Burgtheaters anders sein als bei Klaus Bachler?
Hartmann: Zunächst einmal bin ich Regisseur. Ich merke das jetzt schon mit den Leuten auf der Bühne. Das ist eine andere Form von Zusammenarbeit, als wenn ich das Ganze vom Büro aus steuere. Ich denke doch, dass durch Künstler wie Jan Lauwers, Alvis Hermanis, Thomas Vinterberg oder das Nature Theater of Oklahoma ein Aufbruch, etwas Neues entsteht. Das Theater wird internationaler, mit neuen Formen und Theatersprachen. Es wird nicht alles gut gehen, es wird auch einiges schiefgehen. Wenigstens 50 Prozent gehen immer schief.
Bei einer Bank oder einer Versicherung wäre das nicht möglich. Da würde man denken, der Betrieb ist nicht professionell geführt.
Hartmann: Glauben Sie? (lacht) Den Banken wurde ihre Professionalität noch geglaubt, als 90 Prozent schon schiefgegangen waren. Jedenfalls: Schöpferische Prozesse kann man nicht kalkulieren. Da könnte ich ja auch ein Computerprogramm mit allen Parametern von den Farbkontrasten, Rhythmik, Musik bis zum Goldenen Schnitt haben. Ein Kunstwerk ist nie perfekt, sondern immer nur eine Annäherung. Jedem Kunstwerk ist das Scheitern immanent. Ich würde sogar so weit gehen zu sagen: Ein Kunstwerk ist immer ein Gescheitertes.




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Photos des répétitions AVANT et... APRES LA COUPE DES CHEVEUX !!  





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Un extrait des répétitions de ces derniers jours (après que Tobias se soit rasé la tête... )

une vidéo de vienna.at
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auf der Bühne
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