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TEUFEL wird JEDERMANN
LE DIABLE sera JEDERMANN
Wenn die Intensivgespräche wunschgernäß enden, ist Tobias Moretti 2017 Salzburgs neuer König vom Domplatz. Die nächste Festspielführung schwärmt schon von ihm
Si les intensives négociations se terminent selon les souhaits, Tobias Moretti sera en 2017 le nouveau roi de la place de la Cathédrale. La prochaine direction du festival en raffole déjà.
Es liege nur noch am Umworbenen selbst, hört man aus den inneren Zirkeln der Salzburger Festspiele. Enden die Verhandlungen mit der Intendanz wunschgemäß - wofür vieles spricht -, ist Tobias Moretti im nächsten Sommer der neue Herr des Domplatzes. Die für den „Jedermann", die Zentralpetitesse des deutschsprachigen Theaters, zentrale Personalie steht somit vor der Entscheidung, bekannt gegeben wird sie im November. „Der Tobias ist ein großer Schauspieler, im Film und auf der Bühne", wird der neue Intendant Markus Hinterhäuser deutlich, ohne die Causa selbst zu kommentieren. „Er ist eine starke Persönlichkeit, ein präsenter. hoch intelligenter Darsteller. Ich mag ihn sehr", setzt Hinterhäuser nach.
Cela tient seulement encore à la recrue potentielle même, entend-on dans le cercle interne du Festival de Salzbourg. Si les négociations avec la Direction se terminent comme souhaité – ce pourquoi beaucoup parlent – Tobias Moretti sera l’été prochain le nouveau seigneur de la place de la cathédrale. Ainsi pour « Jedermann », la petitesse centrale du théâtre de langue allemande, l’identité du personnage central est confrontée à la décision, elle sera connue en Novembre. « Tobias est un grand acteur, au cinéma et sur scène » le nouveau directeur Markus Hinterhäuser est clair, sans prendre fait et causes lui-même. « C’est une forte personnalité, un interprète présent, très intelligent. Je l’aime beaucoup », continue Hinterhäuser.
Das Jahr der Stars 2017 ist kein gewöhnliches Festspieljahr, so wenig wie Moretti ein gewöhnlicher Schauspieler ist. Hinterhäuser hat, nach qualitativ durchwachsenen Jahren, zum Einstand die Elite der Opernwelt verpflichtet. Und seine Schauspielchefin Bettina Hering soll Größen wie Anna Netrebko, Riccardo Muti und Mariss Jansons nun Adäquates entgegensetzen.
L’année des Etoiles 2017 n’est pas une année de festival ordinaire, aussi peu que Moretti est un acteur ordinaire. Hinterhäuser est confronté, après des années de qualité médiocre, à son arrivée, à l’élite du monde de l’Opéra. Et sa chef de spectacle Bettina Hering doit maintenant opposer l’adéquat à des grands comme Anna Netrebko, Riccardo Muti et Mariss Jansons
Eine neue Jedermann"-lnszenierung wird es zwar erst 2020 geben, wenn die Festspiele ihr hundertjähriges Bestehen feiern. Aber nach dem Wagnis der Vorgängerintendanz. den vorzüglichen Schauspieler Cornelius Obonya aus der zweiten in die erste Reihe zu rücken, will man jetzt wieder einen ausgewiesenen Star. Denn so zweifelhaft der literarische Wert des hölzernen Hofmannsthal-Mysteriums vom blitzgeläuterten Prasser ist: Lang war klar, dass die Titelrolle dem jeweils ersten deutschsprachigen Schauspieler vorbehalten bleiben sollte.
Une nouvelle mise en scène de Jedermann est certes prévue en 2020, quand le festival fêtera son centenaire. Mais après le risque pris par le directeur précédent, de propulser l’excellent acteur Cornelius Obonya du 2ème au 1er rang, on veut maintenant de nouveau une star confirmée. Car aussi douteuse que soit la valeur littéraire du Mystère rigide d'Hofmannsthal pour l'amateur rapidement converti : il était clair depuis longtemps que le rôle titre devait rester réservé à un acteur de premier plan de langue allemande.
Zwei Mal - zuletzt 2009, als Peter Simonischek die Rolle nach acht Jahren zurücklegte - war der in seiner bühnenbeherrschenden Körperlichkeit idealtypische Moretti im Gespräch. Vier Jahre gab er neben Simonischek den Teufel, in Personal-union mit dem Guten Gesellen. Festspiel-präsidentin Helga Rabl-Stadler zieht da kaum verblümt Schlüsse: “Tobias Moretti gehört ganz sicher zu den raren Persönlichkeiten, die imstande sind, auf dem Domplatz Großes herbeizuzaubern. Das hat er schon als Teufel gezeigt. Mehr ist derzeit von meiner Seite nicht zu sagen!”
Deux fois, la dernière en 2009, lorsque Peter Simonischek, se retirait du rôle après 8 ans, il était question de Moretti avec son physique de type idéal maîtrisant la scène. Pendant 4 ans, il incarnait le Diable aux côtés de Simonischek, en union personnelle avec le bon compagnon. La présidente du Festival Helga Rabl-Stadler en tire des conclusions à peine voilées « Tobias Moretti fait sans aucun doute partie de ces personnalités rares, qui sont capables de faire naître quelque chose de grand sur la place de la Cathédrale. Il l’a déjà montré dans le rôle du Diable. Il n’y a rien de plus à dire de mon côté actuellement ! »
Aber Moretti sei eben keiner, der eine Rolle aus Reputationsgründen spielt, hört man aus Salzburg von den Verhandlungen. In die poetische, schön naive Inszenierung von Brian Mertes und Julian Crouch einzusteigen, als wäre da kein anderer vor ihm gewesen, komme für ihn nicht infrage. Also verhandelt man über Veränderungen im Rollenbild, und die Festspiele sind zu jeder Art Entgegenkommen entschlossen. Hat Moretti zugesagt, werden in Übereinstimmung mit seinen Wünschen auch Buhlschaft und Teufel neu besetzt.
Mais Moretti n’est pas quelqu’un qui joue un rôle pour des raisons de réputation, entend-on à Salzbourg à propos des négociations. Pénétrer dans la mise en scène poétique, naïvement belle de Brian Mertes et Julian Crouch, comme s’il n’y en avait eu aucun autre avant lui, il n’en est pas question pour lui. On négocie donc des modifications dans l’image du rôle et le Festival est prêt à toutes sortes de complaisances. Si Moretti accepte, les rôles de la Buhlschaft (maîtresse) et le diable seront également redistribués conformément à ses souhaits.
Moretti selbst ist seit Langerem auffallend schweigsam. Selbst als er im vergangenen Festspielsommer mit einer überbuchten Thomas-Bernhard-Lesung nach Salzburg zurückkehrte, war er medial unerreichbar - was die Vermutungen, er bereite Größeres vor, befestigte. Sein Zögern mag auch mit unerfreulichen Erfahrungen zu tun haben. Denn zwar ist der multipräsente Film- und Fernsehstar auch auf der Bühne ein erster Mann und derzeit wieder in Munchen aktiv. Er glanzte dort schon 1986 als Titeldarsteller in Shakespeares „Troilus und Cressida" die damalige Bühnenpartnerin Sunnyi Melles schwärmt noch heute von seiner erotischen Hochpräsenz.
Moretti est lui-même étonnamment silencieux depuis longtemps. Même s’il est revenu au dernier festival d’été avec une lecture de Thomas Bernhard surbookée, il était inaccessible médiatiquement – d’où naissaient les suppositions qu’il préparait quelque chose de grand . Son hésitation pourrait aussi avoir quelque chose à voir avec des expériences désagréables. Car certes, la star multiprésente au cinéma et à la télévision est aussi un homme de premier plan sur scène, et actif de nouveau actuellement à Munich. Il brillait déjà là en 1986 en tant qu’interprète du rôle titre dans « Troilus et Cressida » de Shakespeare, sa partenaire de scène de l’époque Sunnyi Melles loue encore aujourd’hui sa forte présence érotique.
Als er sich dann mit der Fernsehserie „Kommissar Rex" ins künstlerische Souterrain manövriert zu haben schien, holte ihn der spätere Burgtheaterdirektor Matthias Hartmann mit spektakulärem Erfolg für die Uraufführung von Botho Strauß' „Pancomedia" ans Bochumer Schauspielhaus.
Comme il semblait alors avoir manœuvré dans le sous-sol artistique avec la série télévisée « Kommissar Rex », le futur directeur du Burgtheater Matthias Hartmann le menait vers un succès spectaculaire au Schauspielhaus de Bochum pour la Première de « Pancomedia » de Botho Strauß.
Acht Jahre später, zu seinem Einstand am Burgtheater, verpflichtete Hartmann den „komplizierten. magnetischen Schauspieler" als Titelhelden von Goethes „Faust". Doch die Produktion gestaltete sich kompliziert, und die projektierte Königscausa verlief für den erfolgsgewohnten Schauspieler unerfreulich bis beschädigend.
Huit ans plus tard, à son arrivée au Burgtheater, Hartmann engageait « l’acteur compliqué, magnétique » pour le rôle titre du « Faust » de Goethe. Pourtant la production s’avérait compliquée et la cause royale prévue se révélait pour l’acteur habitué au succès de désagréable à dommageable.
Erst im Jänner 2016 kehrte Moretti daraufhin mit einer Neuproduktion auf eine. österreichische Bühne zurück: Der Mackie Messer aus der „Dreigroschenoper" im Theater an der Wien gelang vorzüglich. Intendant Roland Geyer, der ihn zur Rückkehr überredet hatte: „Der Tobias ist ein charismatischer, ausdrucksstarker Bühnenschauspieler, der seine Rollen mit höchster Authentizität verinnerlicht. Dazu ist er ein wahrer Vulkan in der Arbeit, immer initiativ, immer auf die Qualität schauend"
Moretti revenait seulement sur une scène autrichienne en Janvier 2016 : Mackie Messer dans « L’Opéra de quat’sous » au Theater an der Wien était une parfaite réussite. Le directeur Roland Geyer, qui l’a convaincu de revenir : « Tobias est un acteur de scène charismatique, de forte expression qui approfondit ses rôles avec la plus grande authenticité. En plus, c’est un véritable volcan au travail, toujours plein d’initiatives, toujours tourné vers la qualité. »
Was unter all diesen überzeugenden Argumenten noch fehlt, ist der Sanktus der Höchstinstanz. Und obwohl Gott, dem Herrn, im Jedermann- eine eigene Rolle zugedacht ist, übertrifft als Autorität niemand den rekordhaltenden Titeldarsteller Peter Simonischek.
Ce qui manque encore à tous ces arguments convaincants est le sanctus de la plus haute instance. Et bien que Dieu, le Seigneur, ait un propre rôle prévu dans Jedermann, personne ne dépasse comme autorité l’interprète du rôle titre détenant le record de longévité Peter Simonischek.
Simonischeks Sanktus
Le sanctus de Simonischeck.
„Der Tobias muss den Jedermann spielen", fordert Simonischek „Er ist ja der geborene Protagonist, der unter jeder mittleren oder kleineren Rolle körperlich leidet Als wir gemeinsam auf dem Domplatz gespielt haben, wurden für ihn sogar zwei Rollen zusammengezogen, damit es mehr wird, aber glücklich war er trotzdem nicht" Der Jedermann, fährt Simonischek fort, sei keine Aufgabe für einen filigranen Verwandlungsmeister wie die Rollenvorgänger Helmuth Lohner und Gert Voss. „Er ist ein Prototyp, kein Mensch. Es steht nicht dafür, sich für ihn in einen Großbürger aus dem Mittelalter zu verwandeln. Das Beste ist, man spielt sich selbst. Wenn der Jedermann auftritt, muss jeder denken: .Da ist er jetzt', und nicht: ,Wo ist er denn?' Aber dafür braucht man eben das Protagonistenblut, das den Tobias treibt!' Moretti selbst thematisierte in einem länger zurückliegenden News-Interview sein Geburtsjahr 1959. „Ich habe keine Zeit, darüber nachzudenken", sagte er damals. „Ich bin dankbar, dass ich diese Kraft habe, angetrieben durch meinen Beruf, mein Leben, meine Lust." Träte er etwa erst 2020 in einer Neuinszenierung des Jedermann" an, hätte er die Schwelle zum Sechziger schon überschritten. „Auch das wäre kein Problem", erwidert Simonischek, der selbst mit 63 Jahren in voller Blüte ausstieg, und verweist auf den betagtem aber konkurrenzlos virilen Vorzeige-Jedermann Curd Jürgens.
“Tobias doit jouer Jedermann”, soutient Simonischek. « Il est le protaganiste né, qui souffre physiquement dans chaque rôle moyen ou petit. Quand nous avons joué ensemble sur la place de la Cathédrale, deux rôles ont même été rapprochés pour lui, en cela, cela devenait plus, mais il n’était malgré tout pas heureux ». Jedermann, continue Simonischek, n’est pas une tâche pour un maître de transformation délicat comme les interprètes précédents du rôle Helmuth Lohner et Gert Voss. « C’est un prototype, pas un homme. C’est pourquoi il ne s’agit pas de le transformer en un grand bourgeois du Moyen-Age. Le meilleur est qu’on se joue soi-même. Quand Jedermann apparaît, chacun doit penser : "C’est lui maintenant, et pas « Où est-il donc ? ». Mais c’est pourquoi on a justement besoin du sang de protagoniste qui entraîne Tobias! ». Moretti thématisait lui-même dans une ancienne interview plus longue de News à propos de son année de naissance 1959 « Je n’ai pas le temps d’y penser » disait-il à l’époque. « Je suis reconnaissant d’avoir cette force, poussé par ma profession, ma vie, mon envie ». S’il commençait seulement en 2020 dans une nouvelle mise en scène de Jedermann, il aurait déjà dépassé le cap de la soixantaine. « Ce ne serait pas non plus un problème », répond Simonischek qui s’est retiré lui-même à 63 ans en pleine apogée et fait référence au viril interprète précédent de Jedermann Curd Jürgens, plus âgé mais sans concurrence.
Moretti dreht derweil im Akkord, allein im beginnenden Herbst ist er in Wien mit den Regisseuren Wolfgang Murnberger und Andreas Prochaska aktiv. Aber der Sommer 2017 ist vorerst noch nicht blockiert, wie Morettis Management bestätigt. Das klingt, als müsse man sich den prinzipiell schwer konsumierbaren “Jedermann" doch wieder einverleiben.
Moretti tourne pendant ce temps à la tâche, seulement au début de l’Automne, il sera en activité à Vienne avec les metteurs en scène Wolfgang Murnberger et Andreas Prochaska. Mais l’été 2017 n’est pas encore bloqué pour le moment, comme le confirme le management de Moretti. Cela semble comme si le difficilement consommable en principe « Jedermann » devait pourtant être de nouveau absorbé.
Heinz Siehrovsky
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