Un article du Figaro
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l'Odéon, Le Diable fait femme, une curiosité spectaculaire
Par Armelle Héliot le 22 février 2013 11h58
Le célèbre Martin Kusej met en scène un auteur méconnu en France dans un décor impressionnant de son collaborateur Martin Zehetgruber. La magnifique Birgit Minichmayr est très bien entourée de Werner Wölbern et de Tobias Moretti.
Spectaculaire ! La scénographie de Martin Zehetgruber est impressionnante. On en a vu, pourtant, des forêts sur ce plateau...Mais ces troncs d'arbre jetés sur le plateau comme par la main d'un géant, cela, jamais....
C'est sur ces passerelles très difficiles qu'évoluent les trois personnages, sous la lumière crue de néons suspendues comme des balançoires au-dessus....
Les déplacements du haut vers le bas -à la fin, revenus sur terre, les protagonistes ne peuvent régler leur conflit que dans la cruauté des couteaux- sont tous difficultueux.
C'est un "terrier", c'est par le mot "terrier" qu'est toujours désigné la maison de la jeune femme et de son mari, le chef des contrebandiers.
Un jour, son mari le lui annonce, un nouveau douanier arrive. Il est jeune. Il veut du galon, littéralement. S'il venait à bout des agissements des contrebandiers, il en gagnerait...
Mais le mari (Werner Wölbern) demande à sa jeune femme de séduire le jeune homme et de l'occuper pendant que ses hommes travaillent...
Est-elle pour autant le diable ? Ou bien est-elle une toute jeune femme malheureuse car elle n'a pas d'enfant ?
Dans un coffre, elle cache des vêtements de bébé...Le douanier (Tobias Moretti) fracasse ce coffre un jour...
Etrange, si l'on y songe, que le mari tolère ce coffre mystérieux...Mais...
La jeune femme est fluctuante. Que veut-elle ? Qu'attend-elle du douanier ? De quoi rêve-t-elle vraiment ? Ne va-t-elle pas se venger des deux hommes ?
Ne dévoilons pas le détail de ce contre dramatisé. Ne prétendons pas que l'oeuvre soit puissante.
On comprend que Karl Schönherr ne soit pas très connu. Ce texte est un conte. C'est l'écriture laconique, telle qu'ici traduite en surtitres, qui impressionne.
Et le haut niveau du jeu. Le spectacle date de 2008. Il a été créé en septembre 2008 au Burgtheater de Vienne. On est ému en pensant que les comédiens ont cinq ans de plus et qu'ils ont toujours la profondeur, la puissance, l'innocence qui conviennent.
Ce qui impressionne, ici, c'est évidemment le traitement, la poigne de Martin Kusej, surtout connu dans le domaine musical, en France, par les journalistes qui suivent les festivals lyriques.
On sait que Martin Kusej reviendra à l'Odéon et c'est bien. Le colosse (on le découvre au salut) possède un trait sûr.
Séquences plutôt que "scènes". Noirs. Déplacement des protagonistes. Musique obsédante qui marque chaque parenthèse de noir avec montée vers la lumière crue des néons. Lumières de Tobias Löffler et Felix Dreyer.
Musique de Bert Wrede. Roulements de batterie. Montée d'angoisse, suspens.
Phrases comme des couteaux qu'on lance. Enigmes. Ce sont des taiseux de la montagne, ces personnages. Même si le mari veut acheter pour signer sa réussite et sans doute aussi pour l'amour fruste de sa femme, une maison sur la place du village, en bas, loin du "terrier", il est bien incapable de penser vraiment ses sentiments et de les exprimer.
Sans doute y-a-t-il chez l'écrivain, quelque chose d'un Ramuz. Une économie des mots à la manière d'Histoire du soldat -et pas seulement parce qu'il est question de diable...
Mais quel écrivain ! Né au Tyrol. Mort à Vienne. 1867-1943. Juste le temps de se déclarer en faveur de l'Anschluss. Epuré parce que sa femme était juive. Nous apprend-on dans le dossier de presse de l'Odéon.
Tout cela jeté rapidement. Il y aurait une vraie analyse à faire, certainement. Mais le spectacle est joué quatre fois. Autant saluer les artistes !
Et ils sont formidables. Pardon à Werner Wölbern car pas de photo libre pour ce blog. Il est impressionnant car il dessine un personnage dense et sans consistance pourtant. Comme un personnage de conte fantastique.
On devine la brutalité de celui qui n'a d'autre nom que "le mari". Une virilité d'apparence, mais on apprend bien qu'il y a quelque chose comme un problème.
Même chose pour le personnage du douanier. Tobias Moretti ne craint pas les faiblesses du jeune homme. Jusqu'aux pleurs annoncées. Il a le charme, la versatilité.
Quant à Birgit Minichmayr, elle est époustouflante. Elle a la beauté blonde idéale. Elle a la grâce. Elle est opaque autant qu'elle dégage sa lumière. Elle fascine. Une très grande comédienne qui a reçu de très nombreux prix pour le théâtre comme pour le cinéma.
Sa voix superbe, sa précision, comme celles de ses partenaires, tout cela fait de Le Diable fait femme, une sorte de pièce musicale, étrange, fascinante et en même temps qui nous apparaît comme une curiosité.
Quatre représentations, c'est court. Mais on annonce d'autres mises en scène de Martin Kusej. A suivre donc.
Théâtre de l'Odéon, salle du 6ème arrondissement, à 20h jusqu'au 23 février (01 44 85 40 40). Durée : 1h30. Surtitres très lisibles en haut, peu lisibles au fond (à cause des néons et du niveau de lumière du plateau).
Catégories: Critique Tags: Birgit Minichmayr, Der Weibsteufel, Karl Schönherr, Martin Kusej, Martin Zehetgruber, Théâtre de l'Odéon, Tobias Moretti, Werner Wölbern
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